在距離戛納不遠，有一個叫多梅爾格的海景庄園，這是戛納電影節最後一天閉幕日，主競賽單元評委被關起來，討論獎項歸屬的地方。評委們從早上九點開始討論，在中午前必須討論出結果，這樣才有足夠時間把獲獎者從其他國家召喚回來。

此時，庄會議室內，主競賽單元的九位評委正集中在一起，討論獎項的歸屬問題。

戛納電影節的評獎規則跟威尼斯和柏林類似，大致上有兩種；第一種，大家先把最好的七部電影選出來，然後分配獎項；另一種是按獎項分別討論，討論後馬上投票；然後再討論第二個獎項。采用哪種規則由評審團主席決定。

在會議開始之後，簡-坎皮恩就宣布按獎項討論，然後大家投票。先討論的是金棕櫚的歸屬，這是電影節的頭等大事。

第一個言的是索菲亞-科波拉，作為張然的腦殘粉，她肯定是為張然大唱贊歌：「《烈日灼身》是電影節開幕以來，唯一讓我感到精神一震的電影。越看越覺得巧妙，越看越覺得意蘊悠長，越看越能夠體會到電影的樂趣。我完全進入了張然構築的電影世界。我認為不把金棕櫚給《烈日灼身》完全說不過去。我支持把金棕櫚給《烈日灼身》！」

賈樟柯跟張然關系非常好，這個時候肯定要站出來挺自己人了：「戛納電影節一直以來所秉承的精神，就是鼓勵新電影語言的誕生，表彰對社會現狀的反思與觀照。《烈日灼身》大家都看了，對畫面、對空間、對聲音的處理都有很多新穎的地方，整部電影完成度非常高。我認為不是金棕櫚不足以表彰這部電影。」

全度妍也特別推崇張然的電影，這個時候也是力挺：「《烈日灼身》真的太震撼了，電影拍攝的手法讓你覺得你好像和角色在銀幕中生活了一遍一樣，讓我覺得自己就是電影中的角色。」

這時候，簡-坎皮恩開口了：「《烈日灼身》是一部非常出色電影，但張然已經是功成名就的導演，根本不需要金棕櫚，他本人也不在乎。我們都知道，張然並不想來戛納，是福茂和雅各布請了他好幾次，才把他請來的。對張然來說，拿不拿金棕櫚意義不大。相反，錫蘭一直在堅持自己的藝術理念，從未想過對商業市場做出迎合和妥協，我覺得這樣堅持自我的獨立導演更值得肯定。」

丹麥導演尼古拉斯-雷弗恩表示認同：「我同意，《冬眠》非常廣闊，這種對人生、人性和生活理解的視野廣闊性，有點像陀思妥耶夫斯基的。那樣的視野不僅在文學中少見，在電影中就更少見了，《冬眠》值得一座金棕櫚。」

索菲亞-科波拉聽到他們這么說，非常不服氣，馬上跳起來反駁：「我們這是電影節，我們評判電影的標准難道不應該是探討電影本身嗎？難道不應該選最好的電影嗎？為什么要扯其他的？張然的電影是最好的，為什么要把獎項給其他人？」

賈樟柯堅決反對：「我們都是做電影的，應該知道電影創新有多難。你們去看那些成名的導演，絕大部分都在原地踏步。如果說需要鼓勵的話，難道張然這種不斷尋求突破，不斷探索電影語言邊界的導演不更值得鼓勵嗎？」

簡-坎皮恩啞口無言，在座的其他評委也陷入了沉思。

在評審團討論獎項歸屬的同時，戛納的記者們都在想方設法，通過各種途經打探消息，各種謠言在網絡上亂飛。比如簡-坎皮恩不喜歡《冬眠》，在看電影的時候看睡著了；尼古拉斯-雷弗恩認為《烈日灼身》過於炫技等等。

中國記者今年比誰都積極，簡直跟瘋了似的，蹲機場的蹲機場，守酒店的守酒店，找旅行社找旅行社。只要有可能打聽到獎項消息的地方，都可以看到中國記者的身影。

《烈日灼身》質量可以說是所有參賽影片中最高的，而且還拿到了創紀錄的3.8分，是金棕櫚的大熱門。而中國上一次拿金棕櫚是1993年的《霸王別姬》，那已經是21年前的事了。記者們都非常希望《烈日灼身》拿下金棕櫚，自然比誰都上心。

根據以往的經驗，在獲獎結果出來後，電影節組委會就會通知獲獎者參加頒獎禮。不過在通知的時候，組委會是不會說具體是什么獎的，因為萬一人家已經飛回家，你跟他說他拿了尾獎評審團獎，那人家可能不願意為了拿個安慰獎飛回戛納。

在這個召回的過程，就不可避免會出現的消息泄露的情況。那些離開戛納的劇組坐飛機回來，而且他們參加完頒獎禮，又不可能馬上離開，肯定要住一夜，所以，從航空公司，從酒店前台都有可能打探到相應的消息。

中國記者對這幾個地方自然是重點盯防，都想方設法地打探消息。

隨著時間推移，被召回的劇組越來越多，獲劇組逐漸明朗。《透納先生》劇組被召回、《利維坦》導演薩金塞夫被召回、《狐狸獵手》導演貝尼特-米勒被召回。可《烈日灼身》劇組始終安靜如雞，完全沒有動靜。