掛掉寧皓的電話後，張然打開電腦，現徐沅翔的言論以燎原之勢引爆了整個編劇圈，眾多知名編劇紛紛站了出來，在微博上對徐沅翔展開猛烈的抨擊。

徐沅翔是阿狸影業副總裁，11月27日，在天津舉辦的「原創與ip相煎何太急」論壇上，徐沅翔言稱，阿狸影業的方式完全是顛覆性的，以後「不會再請專業編劇「，而是「請ip的貼吧吧主和無數的同人小說作者，最優秀的挑十個組成一個小組，然後再挑幾個人寫故事，也跟殺人游戲一樣不斷淘汰，最後那個人寫的最好，給予重金獎勵，然後給他保留編劇甚至是故事原創的片頭署名。然後我們再在這些大導演的帶動下找專業編劇一起創作，我們覺得這個是符合級ip的研過程。」他還提出一個概念叫「吊絲購票心理學」，稱中國電影觀眾中85%到86%的群體年齡為19到29歲之間，因此要么有強大ip，要么有明星陣容，要么有逆襲可能，不然就會顆粒不收。

徐沅翔的言論引了業內編劇的集體憤怒，眾多知名編劇在朋友圈宣布「不和阿狸影業合作」：董潤年、汪海林、宋方金等人都在微博上表示「阿狸影業，走好，不送」；隨後，業內眾多編劇迅跟進，並甚至在社交媒體上公開大罵。

影評人周黎明表示：「按此邏輯，不僅編劇不需要，導演也是多余的，有一個切換鏡頭的導播足矣。最後，什么狗屁ip也不用，讓走紅明星對著鏡頭搞怪，一定能博得眼球。這大概是馬芸或他的手下給中國電影指明的方向吧。」

《鐵齒銅牙紀曉嵐》編劇汪海林聲稱：「ip不要編劇挺好，真心希望你能堅持。其實你要編劇，很多編劇還不要你呢，人都要有自知之明，你別來找編劇，編劇別往你那ip上湊。只是人有自尊的不多，免不了你要找編劇，也免不了有編劇會去給你改。珍重吧。」

電視劇《手機》的編劇宋方金指出：「編劇大於並且永遠大於劇本，是劇本擁有者。有些編劇會自願放棄者權利，是他的權力。劇本是影視工業的一鏈，但劇本本身不能拆解成產業鏈，不能拆解成前段與後端。以養蠱法創作劇本是對寫作者尊嚴的挑戰，別說我沒提醒您，言盡於此，祝您成功。」

《神醫喜來樂》編劇高大庸表示：「資本的意義本來是中性的，可以促進一個產業，也可以毀滅一個產業。這兩年闖入文化產業的這波資本其實和制造615股災的是同一撥人：窮凶極惡、無所顧忌、殺雞取卵，最終自取滅亡。」

網友們也紛紛湊熱鬧，加入了討論大軍，有網友支持編劇：「中國電影最大的問題就是好劇本稀缺，對編劇不重視。劇本誰都可以改，導演可以改、制片人可以改、演員可以改，最終出來的東西往往是又爛又狗血。」、「阿狸影業，好ip不是你說的算，好編劇也不是你說了算。」

也有網友支持徐沅翔：「職業編劇改編的ip一再讓我們失望，或許還不如網友更懂得如何改編才能即保持原著又讓粉絲接受，適者生存，沒什么不妥。中國的編劇嚷著要歐美日韓編劇的地位，也要拿的出過影的作品才行。」、「傳統編劇的危機來了，他們之所以憤怒反擊是因為他們高高在上的地位，被人狠狠地摔下來了。」

張然對徐沅翔的言論也非常無語，讓一堆編劇寫劇本，從中選最好的，這根本就不是什么新鮮東西，美國人上個世紀都玩爛了，他竟然把這玩意當寶拿出來獻。

不過真正讓張然反感的是所謂的「吊絲購票心理學」，這個理論暴露了中國電影現在最大的問題，就是整個行業里充斥了太多徐沅翔這樣的從業者，他們沒有考慮過要拍出好作品，也沒有考慮行業的未來，就是通過糊弄觀眾來賺錢。

很多人把觀眾當傻子，覺得可以隨便糊弄，但問題在於觀眾不傻，被騙了一兩次後，國產電影的名聲搞臭了，到時候死的不只是一個，而是整個行業；香江電影就是這么死的。

以前電影圈賺快錢的人都是悶聲大財，不會多說什么；但現在徐沅翔卻把這玩意當成理論公開宣傳，好像還特別驕傲！

張然覺得真的有必要說兩句，在微博上寫道：「徐總的理論就兩個意思，故事、劇本不重要，吸引眼球最重要；編劇的創造力不重要，有熱門ip，能夠糊弄粉絲就行。其實這種理論沒有什么新鮮的，跟美國的相對論傳媒的理念類似。

相對論傳媒投拍過《社交網絡》、《度與激情》、《伴娘》等影片，在美國可以說是風光一時，但徐總可能不知道，相對論傳媒在今年8月份已經申請破產。事實已經告訴我們，這種想法和模式問題很大，是很難行得通的。

最近幾年中國電影市場上，充斥各種賣情懷、賣臉的電影，雖然觀眾罵聲不斷，但確實有不少人也因此賺了錢；但從今年三月份開始，中國電影進入了寒冬。由於票補減少，觀眾購票的時候也變得理性了。以前9.9元看一場電影，是好是壞無所謂，就當打時間；但現在要花5o元，那肯定不允許你糊弄了。如果放在去年，《梔子花開》、《盜墓筆記》這些熱門ip肯定能夠賺錢，但今年全撲了，這很說明問題。

中國電影的泡沫正在逐漸破滅，市場正在回歸理性，在這個時候，如果只想靠粉絲效應和ip神話繼續撈錢，那只能被市場拋棄。」