晚飯之後，張然直接來到了劇組的會議室，准備開會討論明天的工作。

由於距開會還有一段時間，張然就讓工作人員播放白天拍攝的鏡頭，看鏡頭剪輯在一起後的效果。這幾個鏡頭，演員表演非常出色，拍攝得也很好。但和前面拍的鏡頭剪輯在一起後，張然感覺有些不協調，尤其是那個長鏡頭。

張然正思考該怎么辦，趙飛進來了。張然跟趙飛打了個招呼，把剪輯好的影片放給趙飛看，然後問道：「你有沒有覺得這個長鏡頭有點不對？」

趙飛詫異地道：「我覺得很好啊！這個鏡頭是主觀鏡頭，通過鏡頭的抖動，我們能夠感覺到拉貝內心情緒的變化。比如看到百姓被一槍打死，鏡頭就猛地抖了下，我們能夠感覺到拉貝被嚇了一跳。到了街上，看到東瀛兵打砸搶，尤其是無視德國旗幟，洗劫德國商店的時候，鏡頭輕微抖動，顯示出了拉貝內心的憤怒。這個鏡頭對話不多，但通過鏡頭的抖動，我們能清楚的感覺到拉貝內心情緒的變化，整個鏡頭非常完美，怎么會有問題呢？」

張然皺眉道：「這個鏡頭很漂亮，很精彩，但我總感覺電影味太濃，手法太現代了，沒有3，4o年代老電影的那種感覺，和其他鏡頭組合在一起，顯得有點不真實。」

趙飛很喜歡這個鏡頭，辯解道：「這種第一人稱的主觀鏡頭在3，4o年代是有的，說不上太現代。至於電影味濃，是有一點。但這種處理手法效果很好。就像《辛德勒的名單》里面的紅衣小女孩，電影味很濃，很戲劇化，但效果非常好。拿《鋼琴師》和《辛德勒的名單》來說，《鋼琴師》更加內斂、更加真實，而《辛德勒的名單》有很多人為煽情的地方，顯得有些虛假。但觀眾吃這一套啊，《辛德勒的名單》在全球范圍內的影響比《鋼琴師》要大得多。我們拍這部電影是希望更多的人來了解這件事，肯定是觀眾越多越好，有些手法可能不那么真實，但只要效果好，我覺得是可以接受的。」

張然最初在設計這個長鏡頭的時候，也是這么考慮的，覺得為了讓電影的效果更好，讓其中某個鏡頭花哨點，也是可以的。但隨著電影正式開拍，當他感覺自己真正走進這段歷史後，他就有點無法接受這種手法了：「我們這部電影要表達的東西和《辛德勒的名單》不同，而且從敘事結構來說，我們這部電影的故事在不同的時空中切換，本身就偏戲劇化，如果在視聽語言上使用過多技巧的話，會影響電影的真實和嚴肅性。拉貝和魏特琳部分，我覺得必須讓影片像是在3，4o年代拍攝的，那時的攝影機笨重、難於活動，很難拍出這樣的長鏡頭。」

趙飛覺得用長鏡頭效果好，但又覺得張然的話也有道理，建議道：「既然這樣，那我們換一種方式，用最朴實的鏡頭再把今天的戲拍一遍，然後再看效果如何，哪種效果好，就用哪種。」

張然點頭道：「那我們討論一下，這場戲用最朴實的方式該怎么拍。」

第二天劇組重拍了這場戲，這一次張然他們用最朴實、用近乎紀錄片的手法拍完了這場戲。劇組演員知道這是張然拍電影的習慣，在拍攝的過程中，他經常會讓某部分戲重拍，甚至是全部重來。大家都沒有抱怨，非常配合的完成了這場戲。

在隨後的拍攝中，張然堅持了自己的理念，要求最大限度避免各種「電影手法」，要求電影的視聽語言真正做到朴實無華，盡量看不到導演的痕跡。在拍攝的過程中，張然在看監視器的時候，經常會說：「這不行，電影味太足了，不能這么拍。」

有場戲是東寶映畫社派人到難民營門口分餅干、蘋果，並且拿出少許銅板給難民，然後由攝影師白井茂把這個場面拍成記錄片，進行宣傳。但在同一時間，一伙東瀛兵爬越大院後牆，強奸了12個婦女。趙飛建議先拍難民營門口糖的東瀛人，然後用搖臂或者無人機將鏡頭搖起來，拍東瀛兵翻進院牆，到大樓里強奸婦女，通過對比將東瀛人的虛偽和無恥的展現出來。但張然堅定不同意，他認為3，4o年代沒有無人機和大型搖臂，拍不出這么花哨的鏡頭。

時間過得很快，轉眼便進入2月，春節就在眼前了。

《正義天使》劇組是個「小聯合國」，外國工作人員非常多，工會成員非常多，因此劇組在工作時間的安排上都嚴格遵守工會要求。每天的拍攝八個小時，周末會安排休息。像春節這樣的重要節假日，劇組自然也非常人性的給大家放了其他的長假。

去年的春節檔過後，中國電影進入了寒冬。業界先是寄希望於暑期檔，隨後寄希望於國慶檔，後來又寄希望於賀歲檔，但結果是大家一次次失望了。現在大家有把希望寄托在今年的春節檔上，希望春節檔能夠挽回頹勢。

今年春節檔主要有三部大片上映，分別為周星馳時隔三年推出的新作《美人魚》、香江眾星雲集的《澳門風雲3》，以及全明星視覺大片《三打白骨精》，三部電影均有強大票房號召力，其中周星馳的《美人魚》更是被認為有可能打破《未來啟示錄》的票房記錄。

七天激烈的競爭下來，周星馳的《美人魚》果然表現最為搶眼，取得了過18億的票房。電影從大年初一上映以來不斷打破票房紀錄：預售階段票房便突破億元，上映日票房累計2.8億，成為華語影史最高日票房、最高單日票房，接下來又創下最快破2、4、6、8、1o億紀錄等，並且在情人節迅刷新了自己剛剛在初一創下的日、單日票房紀錄。