，溫作家卻放棄了這塊難啃的硬骨頭，轉而攻克通俗小說。其間心理雖不能親口聽聞，也能稍作揣測，無非是首戰告捷之下的信心膨脹與不甘，在金錢的驅動下貿然嘗試。

「幸運的是，溫作家經受住了通俗小說的考驗，畢竟通俗小說在所有文體中到底門檻要更低，也最容易獲得廣泛受眾。

「然而溫作家卻在正當火熱之際，再次轉了風向標，寫開了札記。當然，憑著之前積累下的廣大讀者，這些作品的口碑與銷量也都尚可。或許是金錢已經不被溫作家放在眼中，有利無名總是缺憾，溫作家才會在極短的時間內再次轉換領域。

「筆者私以為，《和樂》極有可能是為即將到來的冒頓獎評選作的准備，畢竟通俗小說之流是入不了評審法眼的。然而顯然易見的是，溫作家這次轉換風格遭遇了滑鐵盧，無論是從角度立意，還是從情節設置，皆失了深度與靈性。筆者揣摩了良久，得出一個答案，一顆追名逐利的心是寫不出真正的好作品的。

「……

「倘若溫作家能看到筆者這篇隨筆，筆者當有個小小的建議，一口氣吃不成個胖子，溫作家還是更擅長寫通俗小說。不知諸位讀者如何認為。」

而消息這么一傳，溫知秋的讀者、新周刊的讀者、乃至《蜀山》和《大惠山》的觀眾都聽說了這本堪稱『溫知秋滑鐵盧之作』的《和樂》，讀過小說又讀了江雲山的評價之後紛紛來信請求溫知秋「迷途知返」，盡早放棄「文藝風」、創作像《蜀山》一樣的好作品以解饞。

溫向平當然看到了這位江雲山同志的「犀利」評論，無非就是話里話外說溫知秋及其作品都上不了台面，外加奚落嘲諷一番。

要是哪天江雲山不這么寫，溫向平還要擔心一下這人是不是遭遇了什么不可描述的事情。

一切評論溫向平皆坦然接受，畢竟《和樂》這本作品確實有症結，溫向平拆了些讀者來信，除了一些罵他追名逐利、有失文人風范的，還有些勸他別走歪路的，外界的批評亦不少有中肯之處。

羅家和在從溫向平這里聽到賈史二位的評價時就預料到了如今的場景，只是眼見著如雪花一般飛來勸阻溫知秋「懸崖勒馬」、「迷途知返」的信件時，還是忍不住心酸了一把。

尤其是羅家和已經將《和樂》送到冒頓獎的評審處了。而無論是溫向平還是羅家和都十分清楚，在賈史兩位大家的斷言下，這次獲獎的幾率，幾乎為零。

好歹人賈史兩位是首屈一指的大作家，這點眼力還是有的。

哪怕《和樂》出印的低調，卻最終在多方關注下不由自主的高調起來。面對著絕大多數讀者的苦口婆心和一眾雜志的嘲諷指摘，羅家和盡力想著法子，怎么也不能讓「追名逐利」、「虛偽」等大帽子扣在溫知秋頭上，還得安撫大眾，一時間也是嘆氣連連。

許城陽也幾次來和羅家和商討如何解決。畢竟這事兒一個解決不好，很有可能會讓讀者對溫知秋的寫作水平質疑甚至失望，從而轉投別家雜志。

然若想象以往幾次強行把消息壓下去是不可能了，畢竟所有人都在盯著溫知秋要如何面對大眾的質疑和追問，新周刊僅憑一己之力，怎么能堵的上泱泱眾口。

說到底，正如之前「溫知秋罹患腳疾」引起的風波一般，還是大眾對於溫知秋的期望太高，才會對其一次的失敗而慌亂、而質疑。然而之所以比之前每一次輿論壓力都大，正是在於溫知秋最大的特點，在新的作品中看不見。

換而言之，讀者擔心的是溫知秋當真江郎才盡了。