但有時候又極為神秘的書，每每他以為了解的時候，就發現周敏的另一幅面容。

楚夫人將楚桀的眼神凈眼底，會心一笑。

「小敏，你是怎么看出來那副我本就是隨意畫的畫有這一層意思呢？！」楚大師將周敏的位置，在心里又發生改變，不由得連稱呼也跟著自家夫人變了。

「因為，楚大師在那副畫的觸筆和構圖上和之前的都不一樣，而且，我曾經為了能看懂楚大師的畫，有去了解過楚大師，最重要的是，夜媽媽從小就會帶我去看楚大師的畫。」周敏認真謙虛的說到。

「哦？！了解過我？是從雜志還是從百度上？！」楚大師笑著問道，並沒有責怪的意味。

「都有，但更多的是從所有雜志上的報道中結合楚大師從年輕到現在的畫中，還有楚大師小時候的學習經歷……」

「那，小敏了解到什么？」楚大師有些意外的挑了挑眉，神情寬容慈愛的問道，但說話間已經和自己的夫人和周敏，楚桀一起坐到了一旁的沙發上。

「楚大師曾經在雜志中說過，你的啟蒙老師是您的父親，您的父親卻並不是國畫大師而是印象畫的大師……」周敏說道此時，看了看微微有些僵硬的楚大師，見他沒有不好的情緒，才接著說道，「大師後期的作品都是以國畫為主，而國畫的技法與印象畫不同，但楚大師的入門老師又是自己喜愛印象畫的父親，所以在前期，少年時期大師的畫，偏向西畫的風格和筆觸，直到，大師上了初中遇見了自己真正的老師，明白國畫的意境和筆觸皆是引中國書法來用筆入畫，追求繪畫的形式意味和個性，以明白什么是「書畫同源」的時候，大師的畫才開始發生了細小而重要的變化，這本身也和大師開始學顏體的書法有著不可或缺的原因。」

周敏說道此時，楚大師的神情開始變得越發激動，連同楚桀和楚夫人看著周敏的眼神也發生了不同，尤其是楚桀，看著周敏的眼神似乎越發的火熱。

周敏停頓了一下後，繼續說道，「國畫和書法從初始以來，一直是親如聯袂，密不可分。筆墨作為國畫藝術表現手法，雖然只是局部，而不是全局，但筆墨作為國畫關鍵一環，卻在每一筆、每一劃中浸透了國畫的全部特征。如國畫對線條追求的是錐畫沙、屋漏痕等等和追求書法用筆、剛柔勁健、毛澀圓厚、快慢輕重、提按頓挫的變化其實是一樣的，所以大師的畫，在用墨下筆時的干、濕、濃、淡、重、焦、枯、潤的韻味；在追求筆、墨、色在宣紙上出現的自然復雜變化和意想不到的情趣時都把握到完美，而一幅好的國畫，無論從整體欣賞或從局部欣賞，每一個線條講究意在筆先，意到筆不到，每一塊墨跡甚至每一個苔點，它的抽象美都可以反映出一個畫家的功力，都會給觀者以無可言狀的感染與享受，而正是因為楚大師對國畫意境的追求，那空闊流動的意境，讓大師的畫千金難求。」

楚大師笑的異常開懷，「但那不足以說明，你是怎么看出來那副『樹』的畫作有另外的名字啊！？」

「『意中有意，味外有味』是我看到每一副楚大師的畫作時的感受，但是在大師國畫有了一定成就的時候，大師在每一年的三幅國畫的規定中，突然在35歲的時候，看似不經意間又多夾雜了另一副看似普通但實則情感最為濃郁的『樹』！這幅畫，讓欣賞畫的人，看出了楚大師又再次翻越了另一個高峰的意境，但是，在我看來，比起技藝的越發嫻熟，它所代表的感情，讓我觸動很深。」

「整張空白宣紙上的唯一參天巨樹，樹干是以淺絳山水的畫法水墨勾勒皴染而成的，樹冠是以楚大師常用的青山綠水的畫法，多勾勒，少皴染，以線界形，散點透視的方式描繪，雖是兩種極為相似的國畫技巧，但是卻代表著兩種感情。」

周敏款款而談的分析，讓楚大師意外，正要說什么的時候，周敏卻突然看向楚大師，「世人只知道楚大師的父親是印象畫的代表，卻不知道，其實楚大師的父親年輕時也是畫國畫的，只是名聲不顯，最後，楚大師的父親將國畫和西畫結合的手，大師的父親，開始一鳴驚人！因為，楚大師的父親是後現代印象畫的第一人，大師父親前期繪畫國畫的習慣，就是淺絳山水的筆觸，雖然童年里，楚大師接觸更多的是自己父親後印象畫的教導，但是大師之所以迷戀上國畫的真實理由，是您父親的那一副幾筆隨意塗鴉，並不出名的，意境未到的淺絳山水的寥寥數筆。」