一次他一個朋友搞了件據說是兩晉時期的四系罐，說是精品，還特地打電話讓他一起過去欣賞。

結果到地方一看，形制釉水都不錯，就四個系口上都掛著黑褐色的釉，張楠脫口而出：這罐子其它都好，就這幾塊黑斑真是敗筆，怎么給燒成這樣

他朋友一口氣差點沒給憋過氣去：找個行家來一同欣賞，結果這行家一出口就是外行話

大哥，這罐子的大半身價可都在這四塊斑上朋友心中直吐槽

還好關系挺不錯，那朋友拐彎抹角告訴自個那幾塊黑褐色斑點是窯工故意加上去的，叫點彩。

張楠二話沒說，跑到對面煙店買了兩條中華丟給朋友

夠哥們不然自個將來保不准在哪丟人呢。

所以說收藏無止境，需要活到老學到老

西晉之後是東晉，在東晉中期以後，越窯青瓷多為日常用具，如燭台燈盆缽盤碗壺硯造型趨向簡朴，裝飾簡練，紋樣以弦紋為主。

而在東晉晚期出現的蓮瓣紋，在南朝時成為越窯青瓷的主要紋飾。

那會很多器物上裝飾有小而密集的褐彩，胎釉分為兩種：一種胎質致密，胎呈灰色，施青釉；另一種胎質粗松，呈土黃色，外施青黃釉或黃釉。

唐五代時期是越窯發展鼎盛時期，代表了青瓷的最高水平。

到了五代，越窯青瓷胎質細膩，胎壁較薄，表面光澤，胎色呈灰或澆灰色，釉質腴潤光亮，半透明，釉層薄而勻，釉色前期以黃為主，後期以青為主。

裝飾初期以素面為主，後期堆貼尤其是刻花大為盛行，題材多為人物山水花鳥走獸

說說簡單，但從三國一直說到宋代，這都差不多花了一個多小時。

展廳成了課堂，教具還超級豐富；教授的人不僅是國家級權威，更是盡心盡力；學習的也是無比認真，至於旁觀的：工作人員看老大滔滔不絕，這哪敢打斷而張楠的保鏢們也做了回旁聽生，算是有了能吹牛的資本。

等到說完，時間都到了四點多。

張楠一看時間，今天是來不及翻庫房了，道：各位，有一個算一個，晚上狀元樓，我請。

說著問了句農博升：農館長，你看還要不要請其他人

農博升想了下道：我這手下就大貓小貓三五只，局里犯不著，實驗室那倒還有幾個各地來的老家伙，你要不要認識一下

當然要館里有空的人也都要叫上，咱也熱鬧熱鬧。

那行，我們這就去實驗室。小王，你把在家的都問一圈，晚上能去的都去，別給小張客氣，他可是個超級土豪。

那批竹簡還在最後的整理階段，這全國各地的專家是來了又走走了又來，展覽館實驗室這幾個月就沒消停過。

得，這最後一圈下來，整整26個，一個大包廂里剛好放兩張超大號圓桌。

甬城狀元樓，始創於清乾隆年，在1985年10月由甬城市政府和甬港聯誼會牽頭，狀元樓得以在三江口重開。建古典宮廷式門樓，大堂寬敞整潔，包廂高雅舒適，迎來了僑胞重登狀元樓，品嘗家鄉菜的盛況。

多認識些行里人沒壞處，飯局上那些專家們也有終於見到大活人的感覺：都知道這是一位愛國華僑捐贈的，沒想到這么年輕

張楠還接到了好幾個邀請，因為聽說他是來學習文物知識，而這里就有兩位博物館的館長，心里也有小九九。

甬城博物館成了這批價值無法估量的左傳竹簡的擁有者，這知名度在全國都打響了和這個擁有好幾名外國保鏢的超級富豪愛國華人打好關系絕對沒壞處

這兩位館長管著的博物館級別可都比甬城博物館級別高，和張楠搞好關系最簡單的的好處就是：當需要收購流落到香江市面上真正的國寶時，要是資金不足，估計這位小張也不會袖手旁觀。

張楠來著不拒，只要對方給自己留通訊方式，自個國內和美國的電話也全給。

多個朋友多條路，五十歲的人了，這個懂著呢。

這還有個人還是湘南省文化廳的資深文物專家，這感情好，正擔心姐夫他們明天去湘南搞不定那事，這次算是有熟人了。

私下里一說要辦的事，這位叫曾國明的專家立馬答應做介紹，明天就去打電話。

這邊也趕忙給家里打電話，讓姐夫緩一緩，等這邊聯系好了再說。

同樣的，農館長在贛省也有關系，這邊讓關興權他們到了贛省回電話後先不動，等這邊打好招呼再聯系。

第二天一早八點，農館長打開了庫房的大門，一個巨大的寶庫對張楠敞開