常有天子賜恩的。不過國朝以來，甚少有寫錦衣衛的劇，只怕錦衣衛名聲不好，看的人少。你要不改了那謝千戶的身份，換個府尹、相公之類？」

那不好，我們就要洗白錦衣衛！我們就要吹捧謝千戶！

崔燮固執地說：「這是當下的時事，外頭百姓們都這么傳，咱們是據實而作，何必硬換身份？」

「外頭百姓果然是這么傳的？」李東陽笑看向他：「我倒也在外頭酒家聽過一個錦衣衛智擒黑衣盜的故事，里面那個彈琵琶的王三娘可不是什么貞節烈女吧？我倒不知你這義烈女子故事是哪兒聽來的？」

崔燮理直氣壯地說：「用這王三娘為主，不就是為了蹭一蹭《趙五娘琵琶記》的名兒？先生若覺得不好，咱們這戲就改叫《王窈娘琵琶記》，把王三娘的名字改了，別人用的也都是化名，別人就沒的議論咱們了。」

戲里他也沒給謝千戶起名謝瑛，直接就叫的謝千戶。這天底下還不許有幾個同姓謝的錦衣衛千戶了？

他講得如此理直氣壯，李東陽無話可說，索性叫他去寫了底本來給自己看他去找找相識的才子寫曲子詞，總比教坊中那些只會抄套路的樂人強。

崔燮這算是給自己找了樁活兒干，可他心里充滿了對藝術的熱愛，一點都不嫌辛苦。回到家里他就叫人准備了結實的厚紙箋，削好一排鉛筆，開始畫分鏡頭腳本。

也不是什么正經腳本，就是像給高百戶排戲時那回似的，設計好背景和轉場節奏。

他頭一次寫腳本，生怕做得不好，就對著崔梁棟搬來的那幾摞院本相比較，先畫了不同場面的背景圖。畫好布景後，再對照著別人的字數估算演出時間，按場景分配時間，設計上場角色，寫出賓白的中心內容、在對白里還要預留出曲詞的空間。

寫到最後的穿關處，因一般的戲里民女就只有那么幾套襖裙，前人的戲里也沒有錦衣衛的穿關，他索性就推翻一切，打開硬盤自己強行搞起。

大女主戲嘛，女主從頭到尾就那么幾套衣服像什么樣？男二號謝千戶是靈魂人物，上一次場肯定也得換套衣裳。就連沒什么用的男主角也得有套約會的衣裳，不然就真淹沒進錦衣衛的背景里了！

反正他現在有錢，那錢留在手里還得擔心崔參議找茬花用，索性就當賣衣料的廣告投入了，投！

他寫腳本時都沒花多少工夫，給主角們設計衣裳才真全情投入了。大女主王窈娘總得備著十來身衣裳換，頭面全要銅包金的，光孝服就要兩套！一套是父母剛死時穿的麻質重孝，一套是彈琵琶進京時穿著素白裙，照扒小龍女打扮，不仙就得換主演！

錦衣衛們大體就穿正當紅的改良曳撒。男主和背景板錦衣衛穿丹紅，戴烏紗帽，腳踏薄底靴，謝千戶有幾場需要照顯官身的戲，要按品級穿碧綠曳撒，配錦邊白斗篷或彈墨斗篷。演到不穿官服的戲份時，男主就換一身風流（便宜）的白衣，謝千戶作上官的要穿得端庄些，都穿正紅正青的曳撒或貼里。

不過，為了符合人物原形，劇中謝某千戶靴子得做一番改造，叫鞋匠暗加個增高鞋根在里面。

這個底本他足足搞了一個來月，大綱沒寫幾千字，光畫設計圖了。李老師連會寫曲子的年輕仕子都找著了，就等著他的大綱底本交稿，卻是左等也不來，右等也不來，每次問都說還差一點沒弄好。

這一點一點地拖著，李老師聯系的風流才子們都接別的戲本子去了，他也等不住了，催問崔燮：「你究竟寫了多少，不是說就寫個底本，還等人添改么？看你這勁頭，簡直是要寫成小說了！我看你索性也別排什么戲，你文筆又不差，寫出來找個地方印了，倒還比你這苦呵呵的寫故事，出的院本又不能算自己寫的更強。」