「長擇」，失去幸福的家庭，失去自己苦苦經營的人設形象。從性價比上說，出

軌很刺激，但是遠遠比不上東窗事發後失去的。所以，真正主動尋求出軌的女性

很少，純粹是為了性而出軌的更是少之又少。

但是，如果婚外的那個男人給這個女人營造了一種安全系數很高、「絕對」

不會被發現的錯覺呢？或者那個男人和自己妻子聯手起來在智商和情商上雙雙碾

壓自己呢？他們還有其他「盟友」，甚至你會發現你的母親居然也在「盟友」之

中，這時候，你怎么辦？

女人更在乎情緒價值，被關愛、被重視的感覺，很多男人為了攻略一個極品

少婦短時間內不計成本投入，給她營造一個「這個男人遠比比丈夫更愛我」的假

象，甚至只是在丈夫忙於工作短時間內無暇顧時，提供更多的陪伴，就「攻陷」

了。

即使最後東窗事發，她們可以坦白她出軌了，但她們不敢坦白她們和奸夫時

的「騷浪」樣字，也不敢坦白和奸夫的「情趣」玩法，不敢讓別人知道自己在床

上甚至不在床上徹底放開後的形象。甚至有很多妻子在交代自己出軌時還要冠以

一個真愛，這樣起碼老公和其他人不會覺得自己有多「淫賤」。

所以，男人們啊，你不能拿自己和你老婆做愛時老婆的表現，來推斷你老婆

和奸夫做愛時的表現。她和奸夫做愛時，可能會做出你絕對想像不出來的事情和

動作，說出你絕對不敢相信是她說出來的騷話。

題外話：很多綠文有個通病——苦主智商太低，也就是女主的原配丈夫總是

對女主的情況反應太遲鈍，這個通病本文不會去犯。

作者之前寫過不少其他的書，但是這是作者嘗試撰寫的第一本色書，因此略

顯笨拙，請見諒。但是請您相信作者豐富的性經驗會給肉戲打下充實的基礎，加

上獨特的女性視角性體驗也許能給您不同的感受。

此文行文方式上模仿莫言的《檀香刑》，好讓讀者視角能在第一人稱和第三

人稱之間自由切換（每章標題都會提示本章人稱，各位可以注意一下）；人物表

情動作細節描寫模仿列夫托爾斯泰的《安娜卡列琳娜》和莫泊桑的《包法利夫人》，

這些文學巨匠

對出軌女人的細節描寫令人驚嘆。少部分故事架構參考某個作者的

無綠無肉官場小說。

請各位慢慢欣賞。