他說的這些，基本上就是人家蘋果在迎回了蘿卜絲，不，喬布斯之後的設計理念，基本上ipod、iphone、ipad那都是一貫相成的這種風格，簡潔、弧線，這一切就造成了蘋果的那種後工業時代產品的科技感！賈鴻漸這當然是抄襲，但是某種程度上也算是對喬布斯的致敬——人家喬布斯自己就說過，天才就是要借鑒別人的創意。他喬布斯自己也不是沒借鑒過別人的創意，至少按照喬布斯的規則來說，他賈鴻漸現在抄……不，借鑒喬布斯的設計，那顯然是天才的舉動！

到了這時候，羅峰趕忙自己找了紙筆來，把賈鴻漸說的這些內容恭恭敬敬的記了下來。記完了之後，他想到了什么馬上就問賈鴻漸道，「頭兒，對了你還說要弄個什么內置的軟件？」「恩，就是版權方面的軟件，一方面就是通過編碼防止盜版，另外一方面也能給歌曲內部嵌入專輯名稱、歌曲名稱還有歌手名稱，這樣一來方便消費者，而來也容易跟國際巨頭合作，否則人家怎么可能答應跟我們這種縱容盜版的企業合作呢？」

「國外還管的這么嚴呢？」羅峰有點驚訝。「恩，他們那邊兒么，唱片公司的運作模式就是要盡量壓榨成名歌手的利潤，然後用來大撒網，捧無名的新歌手。要多賺錢，就要滅盜版，這是他們的一個理念，而且美國那邊都是合法行賄，按照我朋友的說法，在紐約花個一萬美元就能聘用一個現在就在政府里面工作的【顧問】，然後這個顧問會幫忙協調公司和政府之間的一些事情……別的么還有競選，競選時候給個候選人幾千萬美元的，那候選人肯定指定對你有利的政策……這跟咱們國家不一樣，咱們國家是以前意識形態不同，所以根本不講究什么知識產權，也從來沒有保護過，現在這是一點點的開始意識到這方面，不過估計還有很長的路要走……」

賈鴻漸這可是說實話，後世很多人網上吹牛說國家讓盜版橫行那是國家的強國策略什么的，要賈鴻漸說，這估計是有點腦補過度了。要知道在80年代的時候，中國這邊兒根本沒人懂什么叫知識產權！93年之前的米老鼠唐老鴨的東西那基本都是盜版的，而且沒人覺得不對！就像是昌河的面的，那也是光明正大的山寨了鈴木的微面，鈴木有脾氣么？

也就是94年的時候那日本方面跟中國政府方面反映了一下正規出版社光明正大做日漫盜版的事情，這才管理了一下，但是私人盜版這真沒辦法管。一個是政府自己意識不到，畢竟文化產業這玩意兒，那要有一定國力了才能考慮到。像是日本的漫畫動畫，那也是基本到了70年代才被當成是一回事兒！至於美國的文化產業，至少1900年美國經濟實力成為世界第一的時候，美國是沒啥文化產業可以輸出的。怎么都到了2030年代這美國才算是勉強有了點文化產業……同樣，韓國的文化產業啥時候開始輸出的？還不就是95年96年亞洲金融危機之前？那時候韓國還是宣布自己邁入了發達國家的行列，然後就被金融危機給打回了發展中國家，到了21世紀之後隨著韓國的經濟恢復，這才有越來越多的韓流出現——在90年代，誰聽說過韓國的電影韓國的電視劇啊？

放在中國，國家開始關注文化產業之前，那哪兒有空管什么版權啊，版權這種東西一年能給國家交多少稅？制造業能交多少稅？是不是？在國家沒把注意力放過來的時候，那300萬一條的光盤盜版生產線藏在什么工廠里面，那老板能投資三百萬弄一條生產線，周圍能不都打點好？這國家哪怕剛開始要打擊盜版，難道中央領導親自來打？這還不是要靠基層的人打？對於基層的人來說，除非是國家設定了強力的法律，跟美國似的下載一部電影就要判刑一年，直接就把使用盜版等同於刑事犯罪，這基層人員可能才不敢同流合污。要是只是民事糾紛，基層的人就算通風報信包庇了，這也不算犯太大的錯誤嘛！也沒人追究嘛！這跟什么富國強民的策略有跟毛的關系啊？

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「巴黎已成為竊匪橫行的危險城市，取代了昔日的「犯罪之都」紐約、羅馬的惡名」。對於越來越趨惡化的巴黎以及法國其他許多城市治安狀況，法國《費加羅報》發出了這樣的感慨。近幾天來，法國社會出現多起轟動世界的治安事件：法國「最危險罪犯」劫持4名獄警、連炸5道門越獄；巴黎著名的盧浮宮博物館因盜搶肆虐而關門一天；此前包括眾多中國人在內的各國游客頻頻遭盜搶