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「這事兒怎么做？」賈鴻漸愣了一下，說真的，對於拯救藝術啥的，讓他掏錢，他行，真讓他指點江山，怎么把不受重視的傳統藝術給做紅了，他真不一定懂！比如說這除了相聲以外，各種曲藝也是傳統藝術啊，什么昆曲之類的還好，但是各種小戲種那就混的很艱難了，像是郭德剛的相聲里面不是還有《列寧在1918》這樣的段子來形容這種事兒么——傳統戲劇團為了能賺錢，只能把外國的《列寧在1918》這種故事變成戲曲曲藝的。

要是姜坤為了別的傳統藝術來找賈鴻漸的話，賈鴻漸還真沒多少辦法，畢竟這種事兒那真要看到關鍵的症結所在，還是要行內人來看的，他這行外人是沒辦法太多的指點江山的。可是巧就巧在，他賈鴻漸還真算是相聲的票友，沒事兒他還就喜歡聽聽相聲什么的，後世的郭德剛的相聲吧，他也不是沒花過幾百塊錢去買票現場看。

所以啊，此時賈鴻漸那就直接不外行的就說到：「首先來說吧，咱們這相聲行當里面很多人因為種種原因，是沒經歷過從小的科班教育的，是半路改行的，這樣的相聲演員呢，實際上是沒有什么創作能力的，只能靠著別人的段子來……」這話一說出口，當時姜坤面色就稍微有點尷尬了——他就是屬於這種類型的！

他算是半路改行的，沒學過貫口啥的，沒學過報菜名。沒學過什么太平歌詞之類的東西，老段子他也沒學過啥，也沒經過師傅們耳提面命的教育，所以對於很多相聲里面的一些內部的秘辛不太了解——做搞笑這個行業的，特別是以前相聲這種行業的，那都是講究師傅帶徒弟，所以怎么弄段子才能讓人笑，這點就是一代代傳下來的，不拜師傅去學，那真不一定能懂！說白了。這種搞笑的手法。怎么埋包袱，這么墊包袱，怎么抖包袱，這都有n多的經驗的。這種經驗換成現代的語言來說呢。就相當於是「幽默學」。像是電影電視如果要情節搞笑。那很多地方都會用到同樣的原理！比如說一個單純的東西不好笑，但是很多時候重復很多次之後，那就會變得搞笑了！

在不知道這些原理的時候。這些相聲演員們可不是就只能充當一個表演工具，就是靠著別人的本子，然後自己來演繹的讓人覺得好笑么？像是姜坤就是這樣的一個典型，他就是靠著梁佐的段子來搞笑的，而梁佐那就是寫《我愛我家》這樣喜劇的人！

這邊賈鴻漸一邊說著，那姜坤的臉色一邊難看了起來，畢竟他這邊聽著，那感覺賈鴻漸就像是在不點名的批評他一樣。對於此，賈鴻漸並沒有停下來解釋，他就是想看看姜坤的反應到底怎么樣，或者說就是看姜坤的涵養怎么樣。他這邊自顧自的說了一大堆之後，卻發現那姜坤雖然臉色難看，倒是卻沒有打斷或者拂袖而走的意思。到此時，賈鴻漸不得不說，就做成事兒的這個角度來講，姜坤怎么都要比郭德剛好啊——光是看被人批評之後這反應就能看出來，怪不得業內說姜坤不好的沒幾個人，但是郭德剛敵人那么多呢！不過也可能郭德剛那么批評別人，也有一種「砸掛」的意思——這砸掛就是相聲術語，就是說講他們自己人的壞話。說不定這種對抗的姿態，那也是一種砸掛，也是一種炒作不是？

這邊賈鴻漸把這種類似批評姜坤的話說的差不多了之後，話鋒一轉，接著就說道，「所以呢，首先要做的，那就是把傳統的一些搞笑的手段什么的，要先整理出來。相聲以前是傳統的師傅傳徒弟，不是人家的徒弟就學不了人家的技術，這點我覺得新時代我們是可以打破的，畢竟這些東西很多時候是很基本的，更多的時候，卻是要求不同的演員要有天賦來表演，就算是同樣的段子每天說都能表演的有不同，這才是相聲演員的真諦……」

「哦，您這意思是……把以前的一對一的教學，弄成一種網絡化的……社會學校？讓所有對這感興趣的人都知道？」姜坤頓時眼睛有點亮了起來。「沒錯，以前師傅不讓外人知道，是為了保住飯碗，別人都會了，他們靠什么吃飯？但是咱們相聲行業現在不景氣，學曲藝和相聲的人越來越少，學足球的越來越多，這樣的情況下，當然要盡量的擴散知識，把選材的一個范圍從曲藝學員班之類的地方，給擴大到整個社會……」

姜坤此時猛地一拍大腿：「好！說的好啊！」他此時簡直激動的快想要抱著賈鴻漸親一口了——在他的理解里面，這種總結的事兒肯定是他來做啊！相聲界里面，現在一直有人不太看得起他，特別是那些有家學淵源的，總覺得他像是半路出道的，是短了幾門功課，很多傳統的東西都不會。在之前呢，他一直再說要講新相聲，最好擺脫傳統的東西，這一點也是想為自己弄一個背景——如果大家都拋棄了傳統的，那大家不就是一個起跑線了么？