沛斯的這個質疑那可是相當有力的！說真的賈鴻漸還真不知道春晚在85年的時候就嘗試過跑到工體去弄大型春晚了，他還以為春晚一直都是在一個室內攝影棚里面拍的呢！而且按照陳沛斯說的，他一回想還真是這樣——重生之後他也看了不少春晚，像是96年的時候的確是三地聯辦的春晚。當時覺得很新奇，但是沒有多想，可是如今想想的話，那完全可以說是在楊光老台長的帶領下，用於創新的一種表現，對吧？

甚至現在回想一下的話，歷史上能夠從整個晚會結構設計的角度來說，能讓賈鴻漸印象最深刻的，也就是96年的那次春晚了。其他的春晚說不好聽的，除了節目不同以外，整體形勢還有什么不一樣的地方？1997年的春晚和2012年的春晚，除了各種背景啊服裝啊科技的角度有一些不同之外，還有什么不同？核心不還是一群舞蹈唱歌的節目，配合著語言類節目么？最多就是加進去了幾個魔術啊什么的唄！最多就是一些語言類的節目盡量的更加符合社會發展的腳步和實事兒唄！但是說起來，整個節目的形式那還是一點都沒有變的！

而賈鴻漸想做的是什么呢？更多的來說是一種整個晚會整體架構上的改變，或者來說，他想做的就是一種類似於接過了96年春晚改革的接力棒，去嘗試更新也更好玩兒的形式來表現春晚。不然老是讓中央台這么年復一年的辦下去的話，到了最後他們自己都程式化了，而老百姓看著更是膩味，看的人每年越來越少，最後變成大家以吐槽春晚為樂了！

可是說起來，大家剛開始怎么會以吐槽春晚為樂的呢？最開始的時候大家可是都非常喜歡看春晚的啊！怎么看著看著就變成不喜歡看了呢？怎么看著看著就變成大家都在吐槽呢？最開始大家可是一點吐槽的興趣都沒有的啊！就拿賈鴻漸自己來說，他甚至到了01年春晚之前，一直都沒有什么吐槽春晚的想法的，也就是到了01年春晚上面，趙本山的那個《賣拐》的小品弄的，讓賈鴻漸覺得有點不是味道，才開始了挑刺兒的「生涯」。

「是么？央視有過創新有過探索，這很不錯。可是這幾年他們的嘗試顯然就終止了，我覺得我們可以接過他們的班。倒不是說我要嘗試什么三地一起舉辦，或者是把場地轉移到工體之類的，而是說我們可以多創新，不要把春晚的這么一個思路局限在攝影棚里面，不要局限在傳統的那么一個概念里面，我們可以多做嘗試，可以把別的藝術形式或者大型文體表演的一些特別的地方借鑒過來。比如說大型煙花表演，這個我們就可以想個辦法把晚會和煙花結合到一起，比如說在演播室內轉播一個特意做成大腳印一樣的特殊煙花在空中綻放的效果，而且用航拍之類的方法，這樣就有了一步步往前走的感覺，而這樣的感覺哪怕是通過大屏幕給演播室里面的觀眾看，他們也會覺得很有意思，很震撼……」

聽到賈鴻漸這么一說，老侯和陳沛斯等人算是稍微精確一點的明白了賈鴻漸的意思了。就是要改革，就是要創新，就是多試試和別的東西弄在一起效果好不好唄！這么一說他們都明白了！而特別是賈總說道的什么大腳印的煙花，這也讓他們覺得很有興趣！雖然不知道這樣特別非圓形的煙花爆炸效果怎么做，但是如果能做出來那多有意思啊！

而賈鴻漸此時又說道：「現在還有不到兩個月，我看咱們可以先試試看全力以赴的做這個國慶晚會怎么做，積攢了經驗之後，咱們10月份我看就可以開始考慮怎么做春節晚會以及跟什么樣的外國明星之類的進行聯系了。我個人覺得，這個晚會呢，我們一些藝術創造，我覺得可以往令人大開眼界和吃驚的方面來做……」

說著說著，賈鴻漸想到了大運動會時候，首都主體育館最後的那個五環的標志——「比如說，一般人都知道的是，燈光效果都是平面的斑點，是不能憑空飛起來的，是不可能折疊的。就像是手電筒照著地面，這么一個光圈我們不可能說像拿起來一塊兒布一樣的拿起來。但是我們能不能通過一些光影效果，通過一些魔術里面的手法來做成類似的效果呢？這樣觀眾不是大吃一驚么？比如說我們能不能在場地的某個地方放一個鋼絲網，很大的一個鋼絲網，這個網上面我們塗上黑色的亞光漆，這樣整個鋼絲網就不會反光。我們再在鋼絲網上弄很多led燈泡，很小的那種，不通電的時候保持周圍黑暗，就沒人會注意到。接著我們再通過燈光效果，做的好像從四面八方聚集很多小光點到鋼絲網的位置，然後恰到好處的點亮鋼絲網上的led燈泡，熄滅燈光，接著用鋼絲把鋼絲網給拉起來，這樣造成的視覺效果是不是就是我們把光點給變成三維實體了？對吧？如果這樣的光點正好組成了一面國旗，和一個50字樣的數字呢？這樣的效果不是很驚人么？」(未完待續。。)