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去找原作者的事兒，那當然是不用賈鴻漸親自去做了。他在美國那邊有產業，而且還是夢工廠這樣的影視單位，讓他們去找揚-馬特爾那是容易的很！如果賈鴻漸沒記錯的話，這原作者在寫出來了《少年派》之前，那也是寫過基本書的，雖然那些書沒有《少年派》那么知名，不過也算是小有名氣的，所以要找他那真心不難。

不過要找這個原作者來做編劇那也不是說一拍腦袋就能做好的事兒——畢竟現在賈鴻漸手里的這么一個故事那是中國的故事，在這么一個故事之下，找這么一個外國作家過來弄劇本，不很奇怪么？一般來說應該找對中國文化熟悉一點的作者吧？而且賈鴻漸沒記錯的話，這個作者本身那是在印度住過十幾年的，所以要是寫印度那邊的狀況呢，找這個作者還算是名正言順，寫一個中國的東西，而且還是跟印度沒關系的佛教的，這怎么讓人家來寫呢？

然後人家01年02年寫出來的《少年派》的話，搞不好現在已經動筆了，就算沒動筆呢，那肯定也是有了自己的想法了，在這種時候他派人去找人家，肯定不能說一下子就把故事核心的內容講出來吧？不能見人就把這么一個故事大逆轉的形式給說出來吧？但是這樣的話，人家回頭原作者一聽是中國文化背景的故事，人家不答應呢？

那這事兒要怎么辦呢？要找對方來當編劇的話，好像還有點名不正言不順。想了想之後。賈鴻漸不管三七二十一的往夢工廠那邊打了一個電話，讓卡森伯格等人幫著找這么一個作者。結果呢半天之後這卡森伯格回了電話了：「賈，你怎么要找這人啊……這人完全就是一文不名啊！他到了現在就出版了兩個小說，結果兩個小說也就是賣了一千本那種……這種人你找他干嘛？他這種水平的人能幫你寫劇本？」

哈？這揚-馬特爾現在還這么悲劇呢？賈鴻漸真有點不相信，結果那邊卡森伯格簡直就是拍著胸脯保證！人家那是跟美國那邊的作者工會打了電話了——在美國那邊那邊有各種民間工會，像是劇作家工會之類的這種後世跟整個好萊塢鬧，甚至弄出來了罷工的事兒！一般來說這種工會那是自由報名的，報名參加了之後，雖然也要交會費。但是工會會幫忙介紹專門幫助新人的經紀人之類的來幫忙跟各種出版社打交道，把新人作者的書給塞到出版社的關鍵人手里去！

結果呢，這卡森伯格一查還真查到了這個揚-馬特爾，不過一查之下，發現這個加拿大人那就兩本書不說，而且銷量差的一塌糊塗！所以人家當然會對賈鴻漸要找這個人感覺到奇怪了。「哦？是這樣一個人？唔，可能是我從朋友那邊聽名字的時候聽錯了。我回頭再去問問啊……」賈鴻漸隨便找了一個理由就暫時搪塞了一下。

這邊掛了電話之後，賈鴻漸發現這事兒麻煩了。如果說這個年頭的那個馬特爾還是一個一名不文的x絲，他莫名其妙的給人家一個機會這也太那啥了！你說他賈鴻漸點名讓周捷倫進入了滾石唱片呢，那周捷倫也沒有被賈鴻漸賦予什么很重要的任務，同時這周捷倫也有優秀的地方——人家起碼鋼琴和樂感都很不錯，而且曲子也是有點不錯的地方的！最多大家只能說他寫出來的個風格跟自己的不一樣。但是不能說他不能寫歌，對吧？

而這個馬特爾呢，現在就是一個純x絲不說，而且還沒有任何出色的地方！這貨之前寫了兩本書每本才賣了一千本就看的出來，這書寫的真心不行。畢竟北美那噶噠盜版書是近乎沒有的。所以書要好的話真心容易熱賣。而這個家伙書賣的只賣了一千本，那基本上就是屬於上市了之後就只能放在最不起眼角落的那種！而且是賣出去了幾百本之後。連口碑都沒有的那種！