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這諾蘭在二嗶了之後，一下子就開始正經了起來，而且這正經的吧，還非常的犀利！怎么犀利了？簡單的說來，那就是這諾蘭呢寫劇本的時候，那根本不是按照通常編劇寫的方法寫的他不是按照背後的邏輯寫，而是直接按照線性的發展寫，或者換一句話說，他就是把自己當成了一個導演，然後這個劇本就是他用文字來按照電影播出時候的一幕幕來把畫面給寫出來！

而他寫的時候呢，並不是說整天就坐在電腦或者打字機前面，噼里啪啦的敲鍵盤就得了的，他還在自己家的牆上裝了一個巨大的白板，然後沒事兒就在上面畫各種圖表，寫各種只有自己看得懂的語句。他這些的東西呢，那可不是一般的東西，可以說就是為了寫那種線性的劇本而准備的各種「輔助資料」。比如說人物性格，這寫起來可不是簡簡單單的跟日本漫畫似的，就安排一下年齡、身高、發色，然後有什么親屬，喜歡干什么不喜歡干什么就得了。這諾蘭寫起來呢，那些的可以說是一個完全的角色「傳記」！他從角色出生開始那就寫，寫了一路的角色各種遭遇。而這種遭遇其實都是根本不會用到整個電影里面，但是呢他寫出來就是為了豐滿整個角色的，就是為了回頭作為附錄給相應的演員看的！

在他這么弄了以後，雖然這些資料完全不會用到電影中，可是卻可以完全的立體化一個角色。甚至可以總結出來一個角色完整的「心路歷程」！可以說到了現在，這諾蘭開始找到了自己的「興趣點」了，畢竟說白了，構造一個故事「陷阱」的那種新鮮感其實並不能保持多久一個電影假設加上後期制作之後要弄一年，到時候導演還要剪輯啥的，難道導演就能保持新鮮感保持一年？而諾蘭覺得，沒有新鮮感了以後，他還需要一種別的感情的羈絆來讓他一直沉浸在故事里面。而這種羈絆呢，那就是一個個的角色。可以說就是他寫出來一個個鮮活的角色，這才能讓他深深的長久的陷入這個故事里面。然後哪怕為了這個故事工作一年兩年。都不會有任何的審美疲勞！

當然了，這次的諾蘭不會像之前那次那么二嗶青年了，這次他明白了他畢竟不是中國人，很多在中國人那邊有成熟解決方案的東東。在他這邊那就成為了一個大難題！所以這次他想到了人物設定的時候。那真是打電話過去一點點的請教賈鴻漸。最後氣的賈鴻漸直接跑到他家來，干脆住在他家了拜托！這話癆諾蘭打電話起來沒完沒了好不好！每次通話都要超過一個小時，弄的賈鴻漸接電話接的耳朵都不舒服了。後來想了想干脆直接過來得了！等到諾蘭寫完了劇本了，他賈鴻漸耳朵都要「截肢」了！

到了諾蘭家一住之後，這賈鴻漸那就跟諾蘭開始了通力協作。雖然本來說起來，好像他是雇佣了劉震運來給諾蘭當助手和合作伙伴的，但是現在他就在美國這邊，不如他直接來就得了！否則回頭諾蘭要越洋電話打給劉震運，劉震運還要在邊上叫上翻譯，這又費錢又費事不是？接下來，那賈鴻漸真是從各個方面來給諾蘭提供幫助，然後呢，在他的幫助之下，這諾蘭的整體速度那是飛快的進行。

甚至在角色的個人傳記寫好了之後，這個諾蘭那就開始飛快的進行劇本創作，在他的努力之下，三天功夫就把這么一個按照公映時候觀眾看到的順序把劇本給寫了出來了！不過呢，這當然是第一版的劇本，只是一個底稿而已，哪怕賈鴻漸現在想要把這個劇本拿去直接拍成電影，諾蘭自己還不樂意呢，因為他是文藝青年啊！文藝青年不是各個要求精益求精的么？

從某個方面來說，諾蘭這個文藝青年還是比李安稍微好點的他起碼不會寫的不滿意了就直接停在原地想，非要想到合適的寫法之後再往下寫。這諾蘭的寫法那是先順著激情往下寫，不管三七二十一先寫完了再說。先完成一個大概有點素質的劇本之後，再把對話啊以及不滿意的地方一點點的修改！

反正這劇本又不會出版，什么時候覺得不好了什么時候修改都來得及，甚至說的極端點，拍戲的時候臨時覺得不好臨時改那都是可以的！劇本這東西總的來說其實也就是給大家的一個輔助用具，就像是一個備忘錄，能夠讓大家感情出到底要干啥，能讓演員大概的了解這么一個劇以及這么一個角色，然後並不是劇本怎么寫就一定要怎么弄的！