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藝術的靈感要找尋起來，那真的挺那啥的。賈鴻漸總算是知道了為啥很多藝術家看起來像是瘋子了，或者是藝術家們為什么去嘗試一些毒品的原因了——當心里面有了一種萌芽的趕腳，然後想要把它孕育出來的時候，那叫一個難！為什么說難呢？因為這種最開始的感覺萌芽，那只是那么一個簡單的感覺，那只是一個「點」而已。

這種感覺可以說是有點虛無縹緲的，很難表達的！就像是說諾蘭說想要那么一種很宏偉的感覺，想要一種歷史的厚重感什么的，這話其實很抽象很虛無！什么叫宏偉，什么叫厚重？鏡頭怎么拍才能拍出來他精確想要的那種厚重感宏偉感？難道宏偉感和厚重感就一種么？怎么讓瓦力能夠整整好好拍出來他想要的畫面呢？甚至還有之後配樂的問題，這配樂的「師傅」肯定不能是瓦力這樣的「好基友」，肯定不是御用的啊！所以當諾蘭要跟人家描述整體風格的時候，這諾蘭怎么能保證人家作曲的師傅一定就能了解他想要的那種感覺呢？

要知道這中間可是通過了好幾層「翻譯」的——諾蘭先要把他腦中的感覺翻譯成人類的語言，然後通過語言傳達給了作曲師傅，然後作曲師傅又要根據這種聽來的人類語言在腦內反向「補完」諾蘭的那種概念，在這種過程中肯定是會有不一樣的地方！這就像是綜藝里面經常玩兒的游戲一樣，幾個人排成一排，主持人給第一個人傳達一個概念，然後這個人用肢體語言表達給第二個人，然後第二個人同樣的通過肢體傳達下去，傳達到了最後一個人那里絕對跟第一個人接收到的信息不一樣，甚至完全不一樣！

沒錯！哪怕是這種看起來很簡單的一個人對一個人的說話。一個人把自己腦袋中的那種感覺傳達給另外一個人，實際上這穿大的過程中那都是有損失的！畢竟人類沒有媒介可以直接記錄那種感覺，不能讓作曲師傅完全的100%無差異的了解諾蘭的感覺。甚至說的誇張一點的話，現在賈鴻漸了解的那種「宏大」到底是不是諾蘭想要的那種「宏大」這都沒人知道！在賈鴻漸看來。搞不好大家都以為自己了解了諾蘭的想法，可是實際上呢大家了解的都是自己的「誤解」，這種東西不到做出來實際的產品的話，那是很難校驗正確與否的！

這聽起來就麻煩死了吧？而這還只是以後的麻煩，現在的麻煩更大——現在的諾蘭和賈鴻漸他們，在鳥魯木齊的城市賓館里面住著，都不出去采風采景了。他們就是悶在屋子里面想要追尋那種諾蘭腦袋里面想要的「宏大！」

為什么他們要追尋宏大？不是說諾蘭已經有了那種趕腳了么？難道他們想要自己做配樂？當然不是了！而是賈鴻漸和「機器人」瓦力要配合著諾蘭去尋找他諾蘭腦中的「宏大」到底是哪種「宏大」！沒錯！哪怕諾蘭之前有了一點趕腳，趕腳了自己想要宏大的那種趕腳，可是他想要的是哪種宏大呢？是哪種厚重呢？作為文藝青年，作為精益求精的文藝青年。在這個事兒上諾蘭跟李安一樣的糾結一樣的不做好就不往前走！

諾蘭腦子里面是有了一個「種子」，可是這種子卻可以開出來不同的花朵，那么這么一些可能開出來的不同的花朵之間，到底哪種才是諾蘭想要的呢？打個比方來說，就像是賈鴻漸他們家花了一百多億人民幣蓋的520米高的大樓來說。賈家是直接給錢。然後讓設計師設計，這事兒完成的干凈利落一點都不拖泥帶水。可是如果賈鴻漸之前就有了一點趕腳，有一種自己想要的建築類型的感覺呢？

比如說，他就想要一個後現代設計風格的，結合了生態保護、綠色可持續發展。然後還有一種宏偉趕腳和設計美感的建築。那么他的這種要求說出去了給建築師了之後，建築師怎么可能一下子就了解他要啥東西？生態保護綠色可持續，這跟建築外觀的美感設計有半分錢關系么？說不好聽的啥樣的大廈不能通過適當的修改加上這樣的功能？一種宏偉的趕腳到底是什么趕腳？是哪種宏偉？是壓迫性的宏偉？是魔法文明的那種宏偉？是特別具有中國特色的宏偉？還是怎么樣的宏偉？如果賈鴻漸自己都搞不清楚自己想要什么風格的宏偉，只是跟設計師說要宏偉的話，那設計師要愁死好么！人家只能不斷的去嘗試畫出來不同風格的草圖來給賈鴻漸看，來一邊邊的試賈鴻漸到底要什么風格的！可是如果賈鴻漸事先就經過了思考，明確的知道了自己要哪種類型的宏偉了，這告訴了設計師之後，設計師才能快速的畫出來他想要風格的設計圖不是？