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說真的，本來賈鴻漸覺得能夠加速的幫著諾蘭想出來完整版的這么一個《盜夢空間》，然後呢，憑借著他也「參與」了創作，憑借著他給諾蘭出了很多關鍵的點子，那咱怎么都能獲得這個電影的獨家投資權吧？回頭光是這么一個電影那就能給咱賺多少錢啊！如果賈鴻漸沒有記錯的話，這個《盜夢空間》那最終全球是6億美元左右的成績！這個成績雖然說不如《阿凡達》之類的大片兒，可是要知道這個電影當初制作成功推出來的時候，可是電影公司本身都沒有覺得這片兒會有多厲害！

為什么這么說？因為電影公司華納那本身也發現了，這個片兒實際上很多地方套路都是有點老套的——哪怕是諾蘭已經各種方法盡量的故意反著來擺脫老套的套路，可是這種夢境之類的東東說白了還是拾人牙慧，在《黑客帝國》之後玩兒這種東東的，那都有點站不到「開山怪」的歷史地位了！

所以呢，哪怕諾蘭真的對套路進行了大刀闊斧的改革，而且改革的還真的有誠意和新意，所以呢，片子是不錯，但是因為整體大的構思沒有到開山怪的地步，所以這片子如果百分制來打分的話，那也就是80分的地步，到不了90分以上絕對優秀能成為幾十年內經典電影的地步！而諾蘭的這個片子最後能大賺特賺呢，那最主要的原因還是因為老諾這哥們兒善於平衡——他能把一個文青老套的故事呢，拍的人人基本都能看懂。同時還能拍的很激烈，也就是不管帶不帶著腦子看，都會覺得不錯！

沒錯！諾蘭的特質呢，那就是把一個文藝片兒拍的老少皆宜，人人都能看懂，這玩意兒可是需要功力的！否則要把片子拍的別人看不懂才算大能的動畫，那些大陸的文藝導演們不是一個個的都大能的一塌糊塗了？電影這東西，要拍的讓人看不懂難道很難么？說句不好聽的，賈鴻漸來拍一個片子，然後故意把片子給胡亂剪。根本沒有邏輯性的各種亂剪輯。這除了他誰能看懂？然後稍微加點暗喻什么的，弄點稍微有點哲理啊或者稍微沾點現實批判主義風格的無病呻吟，那怎么不能糊弄幾個小年輕覺得這片兒雖然看不太懂但是好像很牛掰的樣子？

要文藝呢，那全世界各種不知名的文藝片兒多了去了。像是《穆赫蘭道》這種需要攻略來指導觀影的片兒那更是多的一塌糊塗！《項狄傳》這就是典型不好好說話的小說。那故意打亂各種敘述的順序。甚至可以說故意做的就沒有順序！這個全名叫做《紳士特里斯舛.項狄的生平與見解》的小說，那其實就是一個「行為藝術」，就是一個「反抗小說一定要有順序。一定要講連貫故事」的這么一個概念的小說，所以這個小說看起來那完全就是東一榔頭西一棒子，上下兩個段落之間可能一點關系都沒有——上一段可能是講項狄游歷到了a國了，吐槽一下a國的某個東西，下一段可能就變成吐槽b國的某個事兒了，兩者之間完全沒關系！

從這個角度來說，這種小說的寫法那是間接的引導了19世紀末出現而20世紀繁榮的現代派的誕生——包括了意識流啊、荒誕派等等一系列的作品。意識流小說呢，那本身更是混亂的東西——命名為意識流小說，就是因為這派的作家都覺得人的意識本來就是雜亂無章的，就像是一般人開始冥想的時候，閉上了眼睛然後就會稀奇古怪的各種亂想，一會兒這邊想一點一會兒那邊想一點，兩邊之間可能任何聯系都沒有，也可能沒有任何時間聯系，比如現在想著喜歡的女生怎么樣，下一秒想到了跟某個哥們兒的約定，然後又會想到了以前上學時候的事兒，這里面可能完全沒聯系，也沒有時間線！

而荒誕派戲劇什么的，那更是有奇葩的——《等待戈多》。這戲劇呢，那在賈鴻漸看來也是「精神病」的典范——就是倆流浪漢啥原因都沒說的在一棵樹下喊著要等待戈多這個人來。然後等著的過程中呢，就胡言亂語，跟喝醉了酒的醉漢一樣，各種亂說，各種東拉西扯，做各種沒有關聯的無聊動作，然後最後戈多這家伙還沒來！

這么一個破戲有他娘的什么意義？唯一的意義那就是對戲劇這么一個形式本身的叛逆，就是等於再說「誰他娘的規定了戲劇就一定要好好的講故事了？」至於別人追捧的什么諷刺了世界就是荒謬之類的話，要說每個人在生活中都有各種「等待戈多」的行為，要說每個人在一定的時間都是荒謬的，賈鴻漸覺得那完全就是穿鑿附會！那完全就是想象力過於豐盛然後各種聯想出來的！當然了，這只是賈鴻漸自己的一個看法，因為他就是一個俗人，他是不太能欣賞現代派藝術的，包括什么印象派的繪畫什么的，他也看不出來好看，所以真要說這戲劇里有什么高深的道理，他真看不出來。