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賈鴻漸他們開始正經的寫劇本了。這劇本寫起來呢，也挺麻煩的。雖然說有了他賈鴻漸的指點，很多場景照辦都行，可是問題在於他想塞進劇本里的故事還是太多了，而這些故事哪怕有的是取材於別的電影，哪怕是有的取材於社會現實，可是畢竟彼此之間沒什么關聯。真的想要讓他們能夠完美的融合在一起，這還是真的挺廢心力的。

而且這種融合的情況下，還會爆發出來各種額外的可能性，這就導致劇本寫的慢下來了。比如說賈鴻漸他們暫時設定梁超偉的角色是出身一個黑幫大家庭，只不過是他老爸老媽早年離婚了，所以他一直跟著老媽過，但是時不時還是能看到那些犯罪的親戚。後來老爹死了以後，他就斷了跟所有親戚的聯系，准備去當警察。本來看起來這是把無間道1和2里面的漏洞稍微彌補了一下是吧？然後就可以讓這角色去卧底了吧？

可是在設定了這個角色的叔叔或者大伯是曾志威的角色之後，在聽到了賈鴻漸說了這么一個角色是否可能卧底9年之類的設定之後，突然諾蘭就問了一個問題——「咱們可不可以設定開場以後是一個更大的類似教父角色的家伙死了，留下來了巨大的權力真空，同時這個教父死了可能是對頭弄的，也可能是這么一個類似聯盟陣營內部有人想上位弄的。一時之間聯盟里面人人自危的同時也摩拳擦掌，大家都想擴大自己的版圖和勢力范圍……然後主角之一就奉命引導他們本身的小幫派成為領頭羊，成為掌權的教父？這樣一來是不是戲劇張力就更加的大？」

這感情是把《黑社會2》和《無間道》的劇情都給放到了一起啊？「不過這樣一來戲劇張力是夠了，會不會亮點太多，反而把觀眾的注意力給轉移到了黑社會斗爭上面。而不是兩個卧底身上？」賈鴻漸提出來了這樣的反對意見。沒錯，他們這拍的又不是黑幫史詩片，又不是講黑幫之間互相爭斗的，是講兩個卧底的啊！

如果大形勢上面太過於吸引人，那么觀眾就很難把注意力放在這么兩個卧底身上了。是吧？同時也沒有那么多篇幅去刻畫這兩個主角的內心和性格什么的了，所以說起來反而是有點喧賓奪主了啊！所以哪怕賈鴻漸他們說過現在寫劇本的時候隨便可以把創意往里扔，可是到了最後，這個想法也沒有扔進去。

大概的一個劇情大綱在寫作的時候，諾蘭突然問了賈鴻漸一個問題，「賈總。我們這個片子，是要票房好還是……獲得奧斯卡？」他的這個問題問的讓賈鴻漸挺好奇的，「為什么這么問？難道我們不能兩者兼顧么？」沒錯啊，哪怕就像是《卧虎藏龍》這樣的片兒都能得到5被於投資的票房，怎么諾蘭說起來就一定要在票房和奧斯卡中間選呢？諾蘭本人不就是擅長商業和文藝的結合么？

賈鴻漸這么一反問之後，諾蘭也明白了他的意思。自嘲的笑了一下之後，他就說到：「那么我們要奔著奧斯卡去的話，通過我這些天的思考，我們有些事情還是要做的，比如說盡量的貼近實事。不一定就要把最新的事兒放進去，但是一定要反應一點現實。不能完全的再講虛構的事兒，畢竟奧斯卡的那幫老家伙們都是學院派。而且還都偏左派一些，講究一點對現實社會的批判。比如要講點階級固定啊，或者什么人性掙扎啊，或者要勵志啊……這樣的風格才比較容易獲得奧斯卡提名，甚至是獲得獎項……」

諾蘭這么一說之後，賈鴻漸突然腦袋里面出現了一個想法——會不會是美版的那個並不太好看的《無間道》能夠獲得奧斯卡最佳影片也是有這個原因？在美版的影片里面，賈鴻漸記得剛開始的時候還說波士頓南城那邊20年前愛爾蘭人根本找不到工作，沒人要雇佣愛爾蘭人。最後是靠著暴力起家，才慢慢的好了起來。雖然整個故事背景不是在80年代，可是剛開始的時候卻是有了一兩個鏡頭拍到了80年代的場景。當時黑人小朋友做的小車還被人丟石頭什么的……難道這個片兒就是因為講了這種過去沒什么人講的現實「背景」。所以才讓奧斯卡青睞的？