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奧斯卡組委會，或者說美國的那什么什么電影科學學院之類的機構，給賈鴻漸寄了一封信。這封信是通過萬國郵政聯盟的ems也就是國際郵件專遞服務來送的，賈鴻漸拿到了以後一打開，只見著里面一疊英文文件。仔細一看，原來這封文件就是美國電影藝術與科學學院，也就是奧斯卡組委會過來的邀請入會的一疊東西。在這里面除了單獨的邀請之外，還詳細的解釋了把賈鴻漸邀請進入那個分會——自然是制片人分會了，然後讓賈鴻漸9月份之前去組委會里面正式注冊「入會」。在入會注冊的時候，需要確切的登記自己的收件地址，這樣以後每年的奧斯卡評選的選票都是要擠到收件地址的。接著還有各種權利和義務等等，權力比如說是在評選奧斯卡得獎的時候，可以憑借資格免費看片，然後參與美國電影藝術與科學學院舉辦的各種活動之類的。

這當然是一個很高的榮譽了，因為整個中國范圍內現在被列為了會員的人都沒幾個！甚至放到整個華人群體里面都沒幾個！華人里面那就是梅蘭芳大師的義女盧燕女士是會員，然後就是陳沖這個當年跟劉小慶奶奶一輩的人，在8o年代初上大學然後留學之後在美國影視圈兒展，算是第一個參與了奧斯卡最佳影片的華人女演員，接著那就是鄔君梅——這姐姐那是86年的時候參加了意大利導演拍攝的《末代皇帝》，接著後來到美國讀書展的時候。參加了奧斯卡的演員工會，接著成為了一個華人女會員。再接下來那就是張一謀、程龍了，甚至連李連捷現在都還沒有成為評委呢！主要因為他在美國還沒有足夠「偉大」的產品入圍奧斯卡！

所以賈鴻漸牛掰不牛掰？當然牛掰了，一下子賈鴻漸那不說成為了中國電影史上必定留名的人，但是怎么說也會成為圈兒內絕對有名氣的人啊！現在大6就倆人是會員，而賈鴻漸就是其中之一，而且還是第一個以制片人身份成為會員的。雖然說起來好像制片人在外界人士眼里好像不如導演出名，但是實際上在世界上其他達地區，那都是「制片人負責制」或者說是「制片人中心制」。簡而言之，加入賈鴻漸是一個職業獨立制片人。那么他拿到了一個本子。看好了這么一個點子准備拍片的話，那么一方面要找投資方，憑借他的關系去找人來投資，同時以自己的水平保證大概的投資回報率。接著再憑借自己對導演水平的理解。去找合適的導演拍。甚至連演員什么的都是要制片和導演或者說專門的選角導演來一起定的。

而作為一個制片人的話，那要求可是很高的，先要有敏銳的市場洞察能力、策劃能力、組織能力和對外的協調能力；其次。要懂得投融資、財會、市場營銷、風險控制、影視相關法規等方面的知識和能力；再次，還要懂得影視藝術創作規律，懂得編劇、導演、表演和影視制作技術，以更好地進行影視投資和回收。在美國一些電影院校，導演專業學習5年，而制片人專業要學習1o年！

簡而言之，就相當於這么一個制片人就是一個臨時公司的ceo，而真正的導演呢，則是類似一個項目總監的趕腳，負責整體這個項目的走向，但是選誰當總監卻是ceo的責任，而且ceo選錯人了給這片子造成了一定的票房潛在損失什么的，那都是大忌！所以這制片人在國外歷來都是被放在導演之前的，是作為一個片子最大的功臣把名字放在最前面的！

大6這邊以前一直是導演中心制最主要的原因就是最早最早的時候都是國營電影廠，制片人的責任被廠子給收繳了之後，自然「山中無老虎，猴子稱大王」了。到了後世，哪怕是2o12年，大6也沒出來什么很給力的制片，而相對導演更加有名氣，所以很多時候導演直接接管了制片的責任。很多時候都是導演看到了一個本子不錯，想拍成電影了，接著自己到處去找投資，找到了投資之後再找演員什么的。可是這里卻有一個問題，這導演看好的本子實際上並不一定最適合他拍！而制片人掌控一切的話，在對片子的整體走向以及針對什么市場，針對什么消費群體有了一個定義了之後，那才會選擇合適的導演。

打個比方來說，如果要拍剪輯的非常精良，比較寫實稍微挑戰一點智商然後市場要求還比較好的話，那可能找諾蘭比較合適。要拍文藝一點的片子，那可能李安比較合適。但是如果同樣一個故事交給了美版的《無間道》導演的話，信不信那老頭兒能把什么片子都整的全片幾百個「fvck」出來？信不信這導演就會到處放吸毒以及漏點的鏡頭，弄的最後這片直接少兒不宜了？