美國的影視行業為什么能夠超越世界上大多數國家，或者霸氣一點的說可以超過世界其他所有國家的影視制作能力？最大的因素就是他們最早的展開電影電視的制作，所以很多東西在他們這邊人才儲備和相應的套路那已經做的相當的配套完善了！甚至在他們這邊連編劇那都已經成為了團隊合作，每個人擅長一個方面，大家合作起來那就真的跟流水生產線一樣可以大批量制作「娛樂產品」！他們並不需要這樣的模式制作出來多好的藝術品。藝術品那根本不是美國這種商業文化氛圍國家所追求的，那是法國人追求的！美國這邊追求的就是錢！

所以實際上賈鴻漸這么一個點子拿出來了，找一群合適的編劇來。幾個編劇在大框架下一討論，很快就會有讓人意想不到的情節轉折出來，甚至都是套路化的情節轉折。外加弄上很多套路化的懸念和發展設計方式，可以說分分鍾就能做出來讓不懂行的普通百姓覺得好看的不得了的片子！而這么一些技巧一些套路，那還是別的沒在美國發展過的國家不好偷師的！同時如果個人來美國學習了這一套之後，他還會發現脫離了美國這么一套他一個人單打獨斗也沒辦法做的又快又好！

就像是紀錄片拍攝的時候，怎么讓紀錄片變得吸引人這在美國那都是有套路的！比如像是什么開頭就讓主角要去干什么事兒或者是去什么地方，還弄的緊張兮兮的。這么一個開頭一分鍾兩分鍾就能吸引人！因為等於是把觀眾從「中間」給扔到故事里面。而不是通常的按照時間順序來給他們講故事。而這么一打亂順序就產生了吸引力了！換句話說，就像是程龍的打斗場景一樣，他在美國拍攝的《殺手壕》哪怕動作可以自己設計，但是因為沒有剪輯權。沒有控制攝影機機位的權力。所以他在美國拍出來的這個片兒那打斗場景一點都沒有打擊感。甚至跟程家班的助手三人互相用棍子斗毆那場景看起來慢吞吞的簡直就跟大爺大媽跳廣場舞一樣！

但是當攝影機和剪輯權都歸了程龍之後呢？83年拍攝完了《殺手壕》。回到了港港之後的程龍立刻就拍了《a計劃》，84年拍攝了《快餐車》，85年就是《警察故事》。這一個比一個好看啊！而且每個都比在好萊塢拍的《殺手壕》好看的多了去了！這是為啥？就因為在打斗這方面，程龍身後有港港整個武打片兒興盛的大環境給他提供了程家班這么一個團隊，有了好的團隊外加上他程龍自己的剪輯和拍攝機位的設計，那就能讓整個片子表現的拳拳到肉、暴風驟雨！

不管怎么說，港片兒也就是在打斗的方面強一點，但是在其他的方面，美國這邊就是絕對的強勢！就跟程龍控制攝影機就能讓打斗變的好看一樣，美國這邊的編劇、攝影等等一套團隊的配合，就能讓美劇以及電影變得無比好看！同樣，在這么一個影視強力的大范圍內，要拉出來一個自己的小團隊真心不算太難！因為美國這邊很多劇作家那都是單獨開了工作室，算是接外包劇情寫作的！

就在卡森伯格這邊正在覺得賈鴻漸的點子太好的時候，賈鴻漸卻沒有閑著——「我們還可以利用美國的反智主義傾向，利用那種老百姓不太看得起學習好的人的思維，覺得他們不會生活都是書呆子的思維，專門拍一個書呆子的情景喜劇。比如說讓四個大學的教授之類的是好朋友，其中倆美國人，一個中國人一個印度人，然後表現的非常書呆子，連女生都不好意思追，可是誰知道他們公寓對門還真的住進來了一個在餐館打工的女服務生，而這女的還長得挺漂亮。這群書呆子各有各的怪癖，通過展現他們的怪癖來制造笑果……」

沒錯，賈鴻漸說的這個那就是《生活大爆炸》，只不過是把其中一個角色給換成了中國人！而這么做的原因是——「這樣一來我們就可以操作國際版權交易！現在美國的美劇大多數都是在美國出售播映權，三四年甚至更多才會賣給中國一部劇集的播映權。別忘了我是中國人，我在中國還有一個收視率最高的電視台！只要我們不要刻意辱華，不要刻意的去做中國政府不允許我們播出的東西，那么我們甚至都能再美國賺完之後再去中國賺！相信我，伙計，到時候我可以讓我的電視台按照市場價跟咱們夢工廠買版權，甚至還可以介紹咱們的版權給別家電視台！」(未完待續。。)