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其實說起來，這么一個張元導演那還是挺有才的。他瞬間捏合起來的這么一套創意呢，雖然是從各個知名電影里面動抓一點西抓一點的產物，但是人家就是能夠整合到一起！而且還能盡量的講成一個很爺們兒的故事！要是放在8090年代的話，他這片兒真弄出來那真是要比《英雄》火的多了去了！不過問題就在於……他的知識和技巧還留在80年代末和90年代中前期。

在那么一個時代，中國還沒有被大量的盜版所淹沒，老百姓也沒有看過太多的外國經典電影，整體的欣賞水平也不至於快速增高。但是導演就不一樣了，這張元學習的東西都是在80年代，出來以後拍片得獎是在九十年代初，這么些年下來他的點子根本沒辦法跟市場進行對比驗證。在市場衰落的時候，他想要拍大片兒哪怕有點子也不可能拉倒投資，畢竟他又不想拍搞笑的喜劇片。於是他的這么一套技巧和理念，還是被封印在了90年代中期，實際上跟觀眾的欣賞水平之間拉開了太大的距離。

就這么一個捏合起來的電影來說，其中的角色基本上性格設計的都太落伍了，整體弄的性格就像是8090年代流行的性格設置似的。這並不是說多么out，而是說這樣的性格設置中國人在十年前已經看過了太多了，如今看真是已經一點都不感冒了。而好萊塢的舶來品里面，各種英雄形象那什么性格的都有，有酷帥的，有鐵血的，有蔫兒壞的，可以說真是任君選擇各需所需！

甚至在《英雄》里面，角色的設計那也不是古板的那種一板一眼的。像是元彪扮演的荊軻，那也不是什么郭靖那樣俠之大者為國為民，他剛開始答應去刺殺。只不過是因為面子下不來，只因為吃人家嘴短拿人家手短。而後來越來越堅信要去刺殺，是在一路上看到的種種景象刺激的，看著一路上各種悲慘的遭遇讓他這么一個士大夫階層出身的「中產階級」一下就受到了沖擊。認為世界不應該是這個樣子，這才有了刺殺的理念。可是到了最後，聽到了秦王的那么一番辯解，他也沒有又紅又專的不聽信「反動派」的話，反而還是有點被說動了。這種性格設計那就是跟好萊塢靠近了，那就是讓角色變的更加像是普通人，更加的世俗！

同樣，李栤栤扮演的子衿也不是單單一個花瓶而已。雖然剛開始表現的很花瓶，但是到了後來的大逆轉，一下子就給這么一個角色打上了類似「黑寡婦」的那種烙印。一下子就讓人覺得不一樣了！一下子就讓人覺得這女人心計太深了，前一天還可以甜甜膩膩的喊老公親熱的不行，後一天直接背後捅老公一刀啊！這還花瓶？讓太子丹那更是初期表現的是一個心懷天下百姓的聖人，可是到了後來揭穿了之後，則是變成了天真可笑單純的x二代。變成了一個專門坑爹坑國內老百姓的角色！這前後變化夠不夠大？這性格設定前衛不前衛？要不是賈鴻漸給弄的這些東西，這片兒能在北美票房達到一億？能是歷史票房的一倍？

但是這張元設計的人物呢，該偉光正的就是偉光正，甚至沒有一絲一毫的遲疑，弄的就像是革命年代的戰斗英雄似的。這倒不是說戰斗英雄不真實，而是說這種性格已經拍過太多太多了，拍了幾十年了。也得允許老百姓有一個審美疲勞吧？就像是賈鴻漸說的，在這2000年以後的21世紀，那就是一個叛逆的時代。不僅新一代的年輕人成長了開始叛逆了，而且因為社會整體在轉型，而且還是快速轉型，所以一下子造成了社會在整體叛逆！好像一下子全民都進入了青春期。全民都開始膩了以前時代的那么一套做法，都需要新鮮，都需要叛逆！在這種情況下，還給老百姓十年前的東西，那在老百姓看來就是很沒誠意而且很無聊的！哪怕片子本身設計的還可以！