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時間慢慢的往春節前進，賈鴻漸和老謀子此時相對無事。賈鴻漸的片兒在等著上映，因為到了春運階段，所以暫時推廣計劃也稍微放松了一點——全國今年出來打工的農民工那都一億多快兩億人了，這么還有各種在別的城市工作的白領什么的都需要回家，所以這時候那真是宣傳了也沒多大用處。而老謀子呢，他們還在等著後期的特效制作呢！所以閑著沒事的情況下，這老謀子就主動的找到了賈鴻漸，讓賈鴻漸帶著他一起研究印度電影市場。

說實在的，這印度電影市場從某些角度來說，跟中國市場還真是有點像——哪怕在90年代末期，這印度電影的投資啊特效啊制作方面跟中國差不多，都根本沒辦法跟美國比！而人家的盜版問題呢，那真是比中國還嚴重——咱中國說真的本土電影並沒有什么太多的盜版碟，因為人家盜版商也要吃飯的好么，咱中國人做的電影比如有一百部，其中有幾部是這個年頭觀眾會想要看的？能有個十部就不錯了！老百姓更多看的還是美國大片兒好么！

而人家印度那邊就不一樣了，印度那邊因為相對封閉，有一定的文化獨特性，所以美國的好萊塢大片兒基本上進去了也火不起來！可以說從某種角度上，美國的好萊塢大片兒征服了中國，雖然可能因為盜版碟的問題導致大片兒的票房不高，但是看的人可真是多。但是在印度呢。根本老百姓都不要看美國片兒！這是為啥？用後世網上開玩笑吐槽印度的話來說，人家印度就一億人的高種姓的人才算是「人」，其他的9億低種姓那都是「兩腳牲口」。這些兩腳牲口可能都不會英語只會各種方言土語，人家看毛好萊塢大片兒啊？所以那好萊塢的大片兒實際上在印度可能就只有一億的潛在觀眾，可是他們自己的印度電影呢，可能就9億的潛在觀眾，這能一樣么？

所以在這種情況下，實際上印度的盜版碟對電影行業的沖擊遠比中國嚴重！咱中國是啥？是自己人拍不出來好的通俗電影，拍的都是藝術化的電影，而老百姓又不願意看藝術化的電影。外加上社會經濟轉型。院線們還要慢慢學著轉換經營模式，一下子問題湊到了一起，那就是國產片兒沒人看沒噱頭，好萊塢大片兒呢有人看。但是大家都看盜版碟了！就沒人願意去電影院了！

而在印度呢。那人家看的主要就是他們的國產片兒。所以他們的盜版碟主要就是盜版他們國產的，而且因為印度那噶噠政府相對弱勢，弄的就有點像是97之前的港港。各種黑澀會資金那也是往電影行業里沖，最後的結果就是很可能正版電影都還沒在電影院上映呢，結果盜版影碟已經在市面上開賣了！這對他們電影工業影響大不大？當然大！可是奇葩的就是，這印度人的電影怎么在這么大的盜版沖擊之下，還活的挺好的呢？還比中國這邊的市場大多了呢？這真是讓人百思不得其解啊！

真的要說起來，這印度電影也沒太多的海外市場，他們要走去海外，最多也就是中東之類的地方，因為當地沙特啊、阿聯酋啊等等國家有很多印度勞工在那邊干活，所以這些電影輸出實際上也是針對他們印度人的，其他海外國家的人並沒有怎么要看印度電影！就拿賈鴻漸來說，他印象里面從小到大他就看過兩部印度片兒，一個是70年代拍的《大篷車》，那還是他小時候跟著爸媽看的，然後就是21世紀的《三傻》。所以很明顯，這印度電影海外市場的難度不比咱中國的海外推廣難度小啊，人家怎么就能夠把國內市場發展的風生水起呢？這真是太讓人好奇了！

深入的好好的了解了一下，然後又找各種相關的人士去采訪去打聽了之後，甚至找到了印度大使館以及曾經咱中國派去印度的大使等工作人員打聽了之後。這賈鴻漸和老謀子才算明白為啥印度電影這么牛了——感情這印度就是一個「大清朝」啊！為啥這么說？因為這印度整體來說就跟中國還是清朝時候一樣封閉！這倒不是說人家國家如何閉關鎖國，而是說人家國家的那9億「牲口」根本不關心國外的事兒！根本也沒那么多的見識和國際觀！同時印度那政府還有點無賴，這就導致了啥結果？