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陳開歌相當想不通為什么彼此之間差距會這么大！賈鴻漸說不好聽的，那是個半路出家的啊！他並沒有什么受過專業電影科班訓練的經歷啊！這么一個賈鴻漸怎么就能夠比他陳開歌的成績高這么多呢？這么一個《貝魯奇一家的戰爭》陳開歌是看過的，他在奧斯卡結束了之後，專門跑到電影院里面去看了好幾遍。看完的結果呢，他就是覺得從專業技術角度領域來講，賈鴻漸這么一個片兒就是一個純粹的普通影片，甚至很多技術領域來說，一個普通電影本科學校里面出來的導演系畢業生拍的都能比賈鴻漸好點！像是在光照在鏡頭的選擇角度來說，賈鴻漸表現出來的東西基本上沒有什么亮點。

比如說在表現主角凶狠的時候，在主角從昏迷中清醒了過來去救女兒的過程中，並沒有選擇類似《教父》里面拍攝馬龍白蘭度的光影調度。如果在這么一個鏡頭的運作之中，選擇頂光，用來自頂部的燈光代替月亮的話，那拍出來的效果就是人物眼睛被籠罩在陰影之下，那么一種感覺就很牛逼！就顯得人物很凶狠！然後也沒怎么用上庫里肖夫效應——這玩意兒就是說觀眾看一個片段的感官，並不是單純的看演員的表情！其實觀眾所感受到的從電影里傳達出來的情緒，可能只是因為鏡頭刻意的排列而塑造出來的！

比如說一個毫無表情的臉是一個鏡頭，下一個鏡頭就是一群飢餓的孩子，這倆鏡頭連在一起之後給觀眾的感覺就是好像那么一個面無表情的臉是在為飢餓的孩子們發愁！觀眾們甚至都會主動的去猜測這么一個「為飢餓的孩子們發愁的臉」的內心戲！而如果是一個同樣面無表情的臉配合上了小孩子快樂的玩耍呢，那給觀眾們下意識的反應就是這么一個臉在下意識的笑，是以一種很溫馨的眼光在看著孩子玩耍！說白了，這就是一種蒙太奇手法帶來的效果！賈鴻漸的片子里面並沒有這些東西！他甚至連什么打亂時間線的剪輯都沒有。就是簡單的平鋪直敘，就是簡單的采用「小學生都會」的鏡頭手法來拍攝電影。可是怎么這樣拍攝片子的賈鴻漸弄出來的片子票房就這么牛逼呢？陳開歌想不通啊！

他覺得他自己的《無極》拍的比賈鴻漸好多了，各種技術層面來說他都已經盡量在降低故事難度的基礎上往好里弄了。他盡量都是在不玩兒太文藝的基礎上把各種電影專業里牛逼的拍攝手法都用進去了！可是為什么這樣他的票房還是遠遠不如賈鴻漸呢？他想不通！之前在他看來，要拍商業片就是很簡單的事兒。不過就是迎合觀眾嘛！什么叫迎合觀眾？就是把戲拍的簡單一點，拍的讓人看懂，不要玩兒各種專業人士才能看得懂的東西唄！然後找點明星過來演一下，那不就能火了？

可是現在看來好像完全不是這樣，賈鴻漸他們那么一個片兒，也是選了有點名氣的明星，然後拍了這么一部專業水平上很一般的片子，怎么就能在奧斯卡上奪冠了？就是因為思想性？可是思想性也沒怎么牛逼啊。不就是顯現了戰爭對人性的異化么？而且這么一個主題太明顯了，一點都沒有隱藏起來！為什么奧斯卡的那幫子老頭兒們就喜歡賈鴻漸的這么一部片子呢？他真心想不通！他也想不通為什么觀眾們都更加喜歡賈鴻漸他們這部片子！難道這部片子很好看么？其實陳開歌不知道，他現在的心態其實很像是扭捏了很久終於下海當性工作者的良家婦女。

在以前陳開歌這么一個良家婦女可能覺得當雞還要什么技術啊！只要肯躺下岔開大腿讓男人上，不就得了么？然後說點什么不要臉的話，做點不要臉的動作，那就能賺錢了！結果後來他因為種種緣故，終於自己下海了，按照自己之前的想法這么一趟床上叉開腿，卻沒什么客人來！然後看著旁邊一個長相不如她身材不如她的女人各種客人多、各種賺錢多！這樣一個剛下海的陳開歌當然會覺得不可思議，會覺得想不通啊！他現在是不會認識到。要當雞那也是要有專業技術的，要弄的好，那也是要鑽研的。不是說簡簡單單的躺下就行的！