這么一種轉變那是電影或者舞台劇很難表現出來的，但是在電視劇里面，賈鴻漸就可以在5到10集里面，用不太多的筆墨，每一集描述一點點，每一集描述一點點，最後潤物細無聲的達到這么一個效果！最後電視劇表現出來的，那就是給觀眾一種親眼看到一個本來挺好的妹子怎么被工作壓力壓垮，變成了人盡可夫的x子的事情！大家心里都會很悲哀都會很不舒服，但是大家又會知道，這事兒說的可能很真實！這么一種人物和劇情的塑造，那就是電視劇的長處，是電影和舞台劇完全沒辦法做到的！

如果要把這么一系列的東西改編成舞台劇的話，可能這一幕的時候那么一個配角還天真可愛，下一幕直接變成了人盡可夫……喂，這轉變太快了點吧？光是想想這點，都不用別人說，賈鴻漸自己都會覺得別扭！那咱咋辦？難道為了舞台劇完全放棄這么一種人物和情節的塑造？賈鴻漸不甘心！而且再說了，只有四幕的話，他的這么一個杜拉拉主角也沒辦法展現給觀眾那種慢慢成長的經歷啊！沒辦法展示出來經歷了多少事兒，被人怎么當槍使，怎么被人出賣之後慢慢成長啊！因為只有四幕，可能最後表現出來的就是主角杜拉拉跟賽亞人一樣的突飛猛進，這么一場戲還青澀呢，下一場戲直接就有點精了，再下一場直接就老油條了，最後一場直接就是波ss級別的了……喂，這進展的太快了吧？太非人類了吧？有誰是能進展的這么快的？

所以此時在賈鴻漸心里，那真是有一種叫做糾結的情感正在滋生。他一方面舍不得這題材和內容，一方面又覺得自己放不下！但是他賈鴻漸不是一個糾結起來就沒完的人，所以很快他就決定跳出這么一個糾結的圈子，從圈外往里看，說不定換一個角度，咱就可以看的更清楚，就可以讓問題迎刃而解呢！怎么叫換一個角度，怎么叫從圈外往里看？那就是咱只站在舞台劇的角度來說，只站在話劇四幕的角度來說，這么四幕給咱做，咱不管能不能完整或者怎么樣的表述杜拉拉的故事，咱就先想想看這四幕能表達一些什么故事！比如說，咱可以先看看陳沛斯那邊的喜劇是怎么寫的，看看人家一出戲四幕能夠寫些什么東西，這咱就能有了個概念么！或者說，也許咱先看看陳沛斯那邊是怎么一個節奏，回頭來咱們按照陳沛斯那邊的節奏思考一下，說不定「杜拉拉」這么一個戲，咱們還可以分段來弄？比如到時候一出戲下來咱們讓主角達到什么階段性的目標？最後做成「連續劇似的話劇」的構造？

當然了，想是這么想的，咱還是要先看看陳沛斯那邊有沒有什么構思。結果賈鴻漸第二天找了陳沛斯一聊，果然這老哥還真的有想法了！「賈總，我暫時有個想法，就是……講托兒的，具體來說吧，就是婚姻介紹所的托兒。比如說啊，主角是個開婚姻介紹所的，然後他讓他那風韻猶存徐娘半老的老婆呢，去當托兒，裝著是喪偶的中年婦女也要上門來找人介紹對象。這樣他這婚姻介紹所就可以把這老板娘介紹給來征婚的男的，然後人家一看肯定樂意，就給錢唄。結果這老哥收了錢了，過幾天又讓老婆因為種種原因，跟那男的談不下去了，這錢不就到手了么？整個大概背景設計成這樣，而喜劇呢就是把這么一個假戲給變成真做——有一個成功的中年男人，正好老婆去世好多年了，他也想找個後半生的伴侶，結果這婚姻介紹所的老板娘就上去當托兒了，可是誰知道幾天談下來，這老板娘還真有點喜歡上這男的了！這多有意思！你說那婚姻介紹所的老板，是要錢啊還是要老婆啊？」

「嗯，這最後就變成了一個用魚餌釣魚，結果魚餌跟魚跑了……是吧？」賈鴻漸明白過來了什么。「沒錯！就是用這么一種有點弄巧成拙的特別情況來產生喜劇的效果！為了配合這種效果呢，最好再讓主角他們開頭的時候顯得很精明，還自己覺得自己特聰明！然後通過這種弄巧成拙，讓他傻眼的舉動，來讓整體笑果提升，最後通過一連串的事兒，讓他雖然贏回了老婆，但是明白了不能弄虛作假，否則真的可能會陪了老婆又折兵！」

嘿！你別說，這陳沛斯還真是有才啊！人家這點子用在舞台劇上的話，感覺真是正正好好！一點不多一點不少，不會說產生什么「杜拉拉」那種舞台劇不夠表現的感覺的！而且陳沛斯他們的這么一個故事的構思呢，放到電影上來拍的話，感覺有點太輕量級了，好像不是那么的吸引人，但是如果放在話劇上，整體感覺就很合適啊！怪不得這老陳在歷史時空中一弄話劇就賺錢了，就火爆了，人家真是有這方面才華的啊！那咱能不能從人家這借鑒到什么呢？(未完待續)