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是，賈鴻漸在當初弄這么一個電視劇的時候，自然是知道選材風險很大，甚至可以說他在想這么一個電視劇的創意的時候，他就知道這創意風險很大。但是咱賈鴻漸不是給人打工的啊，咱是老板啊！這有什么差別？差別就是作為老板，咱們上面就沒有人一看到這題材就直接對咱說不行！而給人打工的話，那是有一定幾率上司看到了這題材之後，根本就不看內容，然後就說這創意不行，根本就不能商業化！可以說成為老板這就帶來了一種自由，一種可以發揮自己創造力，而可以不理會別人刻板偏見的自由！

沒有人限制自己，那賈鴻漸就可以在創作的過程中按照自己的想法來，並且可以在創作的過程中，自己盡量的用創意來彌補題材冷門的缺陷。他當然知道農村題材以及體育題材冷門，拍成電視劇的話很少有人看。那么咱又不是藝術家，作為一個商人的話，咱肯定還是要追求收視率的啊，那怎么把農村題材和體育題材給拍的讓城市人願意看，而且還喜歡看呢？真的要說起來，作為一個重生者，賈鴻漸是知道以後農村題材還是可以火一下的——至少是在一定的區域內火一下！

且不說趙老爺子的什么鄉村愛情幾部曲那么一系列的玩意兒吧，在東北地區後來農村題材電視劇那一直都收／ 視率很不錯！為啥？東北農村題材電視劇不斷火爆熒屏，這其中除了歷史上央視首映後各地方電視台滾動播出的市場運作效應以外，觀眾對此類電視劇的熱捧也是重要原因。客觀的說，每一種社會現象的產生都有其特定的背景與環境。也就是說，東北農村題材電視劇的出現與火爆，其實肯定與幾年後中國大陸經濟社會環境有著直接關系。什么關系？在以前農村題材火。那是因為農村以及農民、農業工作是共和國的重中之重，10億人民7億農，這個國家的基本盤就是農民，可不是要重視農民以及農村題材的各種文藝創作么？

可是到了改革開放之後，沿海城市率先發展起來，社會的重心也漸漸的轉移到了沿海大城市。同時跟港台那邊學的電視劇制作方法。特別是偶像劇制作方法，更是需要一個美妙的空中樓閣作為背景，那自然大城市就更加適合了。在這么一種城市化進程中，農村本來老百姓就在往城市跑，社會的經濟重心也在往城市轉移，自然農村題材就火不起來了。而且另外一方面，在改革開放之後，城市消費能力強，同時城市的基礎建設更加完備。電視機普及率更高，所以這就導致城市觀眾相對更多，同時消費力更多。那么廣告商自然也願意盡量的針對城市觀眾投放廣告，自然電視台也圍著城市觀眾轉了。

在進入了2000年之後，慢慢的取消了農業稅等等稅收，慢慢的解放了農村農民身上的枷鎖，讓他們也開始富裕了起來，這樣一來農村市場也漸漸的有了消費能力之後。自然也就有了針對農村市場的農村題材電視劇發展的土壤了，不是么？其實用一個最簡單的對比就能看出來城市和農村角色的變化。哪怕在改革開放之後，在2000年之前，城鎮戶口或者說非農戶口，那都是比農業戶口吃香的！因為城鎮戶口或者說非農戶口，那是吃商品糧的，這就意味著各種招工就能被招上！哪怕是在農村附近建立一個廠子。要在農村小伙兒里面招員工，那招了之後，員工也瞬間脫離農業戶口，一下子變成了非農戶口了！在以前，農民是各種想要擺脫農業戶口啊。老人孩子都不想一輩子伺候庄家以及修理地球啊！