程嬰把趙氏孤兒藏在葯箱里，企圖帶出宮外，被守門將軍韓厥搜出，沒料到韓厥也深明大義，他指揮程嬰把嬰兒帶了出去。為趙氏留下唯一的血脈放走了程嬰和趙氏孤兒，然後為了保守秘密自己拔劍自刎；屠岸賈得知趙氏孤兒逃出，竟然下令殺光全國一月以上、半歲以下的嬰兒，違抗者殺全家誅九族；程嬰為了拯救趙氏孤兒，決定獻出自己的獨子，以代替趙氏孤兒。並由自己承擔「窩藏」的罪名，一起赴死；原晉國大夫公孫杵臼硬要以年邁之軀代替程嬰承擔隱藏趙氏孤兒的罪名，然後撞階而死……20年後，程嬰告訴了趙氏孤兒這一切，他就把復仇的烈火射向了血債累累的屠岸賈。

說真的，如果這么一個戲改編成為了電影。咱們中國的現代年輕人可能都不太能夠理解當年怎么會有那么多人舍身取義，按照現代人的理解來說，保密就保密唄，自殺干啥？咱們國家的地下黨當年也沒說被俘了就咬舌自盡的啊，好多地下黨都是被敵人抓了以後受盡嚴刑拷打都不說組織的秘密嘛，為什么當年的人要自殺？你們看咱們現代的年輕人跟以前的老祖宗的理念都有了偏差了，拍成電影現代小孩子都不一定理解的了，那咱們要是拍成電影放給外國人看，人家不是更看不懂更加不理解了？」

「為了讓外國人理解。這么一個戲是不是就要給簡單化？甚至簡單化到了中國人覺得有點褻瀆經典的地步！這也就是為什么前幾年在《英雄》之後，國內好幾個導演想要學著來拍國產大片的時候，會拍的讓人覺得啼笑皆非的原因！因為他們都知道拍國產大片在國內賺不到錢，要賺錢就必須有海外銷售！但是要海外銷售，故事就不能太中國，太中國了外國人看不懂！人家美國電影公司同樣面臨一樣的狀況，當然了，美國那邊歷史短。他們的特色還沒有到咱們這種地步，但是概念是一樣的。而美劇就不一樣了。美劇因為不需要照顧海外觀眾，所以他們可以完全針對美國人的興趣來——比如法律和醫療。法律和醫療這在美國那就是老百姓最關注的事兒，而這些事兒成為美劇的題材就很常見了！同樣，因為美國各種治安案件頻出，所以探案劇也成為了美劇的重頭……」

「這也是為什么咱們國家的年輕人通過網絡接觸到了美劇之後，覺得美劇特別好看的原因。一方面他們節奏快。另外一方面他們也特別深諳講故事之道，而這一點是我們國家很多電視劇從業人員特別缺乏的！美劇的播出情況與國產劇不同，都在固定頻道固定時段播出，每周一集，一年播半年。一季播出24集左右。這種特殊的播出模式對美劇的敘事方法有直接影響。系列劇在我國除情景喜劇外幾乎甚少看到，但它非常符合美劇的播出方式，因此在美劇中占有絕大部分的份額，尤其像探案劇與醫療劇這樣注重專業性質、人物關系相對簡單的美劇，幾乎無一例外是系列劇。 。美劇中的連續劇鍾情於編織復雜的線索，劇集以某幾個人物為中心展開故事，每個人都有可能成為一條線索，敘事結構始終復雜多變，這與我們習慣的東亞國家的連續劇形成了相當鮮明的對比。例如《越獄》第一季的線索分為獄內越獄與反越獄兩條線索、獄外揭發與反揭發兩條線索，每一條線索都由無數分線索構成。以對劇情影響最大的邁克爾這條線索來說，又分為他和獄醫薩拉的愛情線以及聯合越獄這條線索，兩條線索一靜一動，互相影響互相交織。」

「邁克爾每被迫增加一名越獄成員，劇情就又增加一條線索，故事也更添一層危險與不確定性。整一季《越獄》就在紛亂復雜千頭萬緒的線索間不斷推進，任何一條線索的發展都會影響故事最終走向，觀眾永遠猜不出下一部主人公要面對的是救贖還是陷阱，這種半開放式的結構正是大多數美劇尤其是連續劇的魅力所在。而相應的在國內，我們現在能看到的就是賈鴻漸做的電視劇相對節奏能夠跟得上美劇，同時線索的復雜程度也比的上美劇。同時從很多細節上面可以看得出來，賈鴻漸努力的把故事往吸引人的方向來設計的……」(未完待續。。)