登機時刻，由於來得匆忙，狄波拉居然忘記了換鞋，她依然穿著一雙高跟鞋，所以落在了後面。譚家寶一行人是這個班次最後登機的幾個人，大家已經都在等候他們了。許冠文著急地大喊：「拉拉快跑，拉拉快跑……」

譚家寶突然一驚，正在一路思索的他像是驚醒了一樣，他拍了一下對著許冠文大聲說：「你剛才在說什么？再說一遍，說清楚點！」

「老板，怎么啦？我看見拉拉落在了後面，所以就叫她快跑。我……錯了嗎？」許冠文莫名其妙地看著譚家寶說。

「你再說一遍剛才那樣的叫喚，快！」譚家寶兩眼露出精光興奮地說。

「哦。」許冠文似乎明白了一點什么，他繼續大叫：「拉拉快跑！拉拉快跑！」

「拉拉快跑，拉拉快跑，羅拉快跑！哈哈，謝謝你，許冠文！我終於知道要拍哪部電影了。」譚家寶喃喃地說著，突然興奮地跳起來說：「我們拍《羅拉快跑》，《！》我們這次就決定拍攝《羅拉快跑》了，你小子立了首功啊！」

許冠文怔在那里不知所措，看著譚家寶歡天喜地地跑到自己的座位上去，也不管滿機艙的人都在盯著這一群遲到的而且非常奇怪的中國人。

譚家寶終於想到了《羅拉快跑》這部德國電影。《羅拉快跑》顛覆了好萊塢一貫的經典敘述模式，而是采用了三段式的格局。這是德國著名導演湯姆*提克威在1998年34歲的時候便拍攝了這部電影，天才的潛質讓眾多影評人預測它將成為德國的呂克*貝松，將他看成德國電影的希望。而在復蘇和振興德國影業的路上，他確實做出了無與倫比的貢獻。

這部30年以後的電影，而且敘事手法比較新穎和抽象，現在的觀眾能不能接受，譚家寶心里已經產生了巨大的疑問。但是由於時間不容他再去考慮其它的影片，他只有硬著頭皮思索著這部電影的拍攝計劃了。

他首先把這部影片的故事情節在腦海里重新「放映」了一遍：德國柏林，黑社會嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。 分鍾後，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在 分鍾之內拼命地奔跑。同時，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。

此時，電影開始表現了羅拉奔跑、羅拉找錢營救曼尼的三個過程和三種結果。

第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。第三次奔跑：羅拉絕望中在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。

故事就這么簡單。但是拍攝起來卻並不簡單，影片大約有1581個鏡頭轉換，71分鍾的運動鏡頭，平均起來每個鏡頭長達2.7秒。羅拉的三次奔跑都因細節上的一點小差異而產生截然不同的結果，將「假如……就會」的敘事方式發揮得淋漓盡致。導演需要純熟地把握整部電影的精髓和節奏，合理巧妙地運用電影的表現手法，在每一段的設計中完美地詮釋這部影片深刻的內涵。

導演、攝影、音樂、剪輯、卡通制作、選景和男女主角的扮演者等等，這些問題立即又浮現出來……

拍攝這部電影，無疑是對譚家寶的一次挑戰，而現在他已經接受了這場挑戰。