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此時現場所有人的目光，都放在了楚琛手中的那枚田黃印章上。

此方田黃石碩大方正，質地特別的凝膩、溫潤、細結，凝靈成凍有一種難以形容的油潤感，其色澤自然柔順、呈淡「橘皮黃」色，肌理蘊極細致之蘿卜紋，綿密欲化，紅筋顯著易辯，紋理清晰特征典型，顯然是一塊非常出色的田黃凍石。

路昌順坐在楚琛的旁邊，看得非常的真切，當即就輕咦了一聲，道：「是居然是一方「薄意」章！」

路昌順口中的「薄意」，是壽山石印章的一種獨特的表現技法。它是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它比淺浮雕還要「淺」，因雕刻層薄而且富有畫意，故稱「薄意」。由於引薄意雕刻刀法流利，刻畫細致，影影焯焯，備受金石畫畫家欣賞和推崇。

薄意藝術是在明末清初石章的博古紋飾和錦邊浮雕的基礎上發展起來的。康熙時已初露端倪，雍正時臻於完善，到了同治、光緒年間，「西門」派藝人潘玉茂兄弟，專事深刀雕刻，奠定了薄意雕的基礎。

至清末民初，林清卿吸收中國畫藝術精髓，熔雕、畫於一爐，以刀代筆，別開生面地將薄意藝術提高到新的境地，作為壽山石雕中獨門別類的藝術形式。

薄意雕品素以「重典雅、工精微、近畫理」而著稱，它融書法、篆刻、繪畫於一體，是介於繪畫與雕刻之間的獨特藝術，正因如此，優秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術魅力，特別富有欣賞價值。

楚琛手中的這方田黃印章，表層簿意淺刻山石雲紋。所現景致重巒疊嶂、浮雲繚繞，寥寥數筆，一揮而就，風格清雅、意境悠遠。倍顯其刀法之精湛。

此章十分注重畫理、講究筆墨。整個畫面宛如意境幽遠的山水畫，於清潤中見艷麗。用刀如筆，手法洗練純熟，因材施藝，工巧天成。

底刻印文「山靜似太古,日長如小年」。

楚琛拿起放大鏡仔細把手中的印章觀察了一番。隨後就把印章放到路昌順面前，說道：「路掌櫃，這方印章我覺得很可能是林清卿大師所作，您看看是不是？」

「什么？林清卿？」現場的專家和一些對薄意雕刻有所研究的藏友，聽到林清卿的大名，全都非常的吃驚，路昌順連忙拿起放大鏡。鄭重的鑒定起來。

「這林清卿是什么人啊？」有人問道。

藏友中就有人解釋道：「林清卿可是清末民國時期薄意雕刻的大師啊！他夙嗜詩書畫，師從壽山石雕高手陳可應學習薄意雕刻。因為天資聰穎，再加上刻苦鑽研，未弱冠就小有名氣。」

「他自感藝術功底薄弱。為了專攻薄意雕刻，帶著更大志向，暫放雕刀，轉而拜師學習水墨畫，從中領會中國畫的筆意、章法和畫理。後又從古代石刻和畫像磚中尋找靈感。歷時五年，學有所成，自覺融會貫通之後，才又重操舊業，專攻薄意，並將其推上巔峰。」

「林清卿用他的天才與勤奮，開創了薄意藝術的嶄新風貌，他集國畫藝術和古代雕刻精華於石雕刻意藝術之中，是近代最傑出的薄意藝術大師。被稱為「西門清」。」

「龔綸的《壽山石譜》贊其「精巧絕倫，真能用刀如筆，在楊玉璇、周尚均二家，別開生面者。」當時著名國畫家熊文鏞見到他的作品，曾驚嘆道：清卿畫石非人之畫紙所能及也，是石以畫傳者。」

聽了那人的講解，當即就有人驚訝的說道：「這林清卿這么厲害，那這方印章應該不便宜吧？」