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因為一部人們杜撰出來的唐伯虎點秋香，使得唐寅成了現在婦孺皆知的明代著名畫家和才子，而他流傳下來的書畫作品也歷來為世所重。

不過嘛，唐伯虎既然這么出名，贗品當然也不少，再加上現如今真跡又大部分進入公家的博物館，流傳於社會的真品甚為罕見，可謂鳳毛麟角。

因此，大家對眼前的這本冊頁相當的重視，觀察的也都非常細致，足足過了一個小時，大家才把這本冊頁里里外外的看了個遍。

等大家回過神來，楚琛就笑著問道：「各位前輩，你們覺得這本冊頁怎么樣？」

幾位老人先是對視了一眼，朱大富先開口道：「老安，咱們這幾個中間，就數你對書畫研究的最透徹，你先談下你的看法，如何？」

「行，那我就先說一下我的淺見。」

安功士笑著點了點頭，說道：「我認為，這幅冊頁應該是真跡，其創作時間，很可能晚於蘇市博物館、遼省博物館和米國所收藏的版本。」

《落花詩冊》現如今一共有四個版本，其中只有國家美術館中所收藏的版本，有明確的紀年，為唐寅病故的前一年所作，其他三個版本，都沒有署年。但經過研究，除了遼版還有些不確定外，另外兩版本應該都是在和詩的那幾年之間完成的。

「怎么說？」喬慶泰插話問道。

「我先說說為什么我認為這本冊頁會是真跡。」

安功士說道：「首先一點，大家想必應該都知道落花詩的由來吧？」

大家全都點頭，表示知道。

唐寅一生酷愛桃花，別墅取名「桃花庵」，自號「桃花庵主」寫了不少桃花詩。其代表作正是《落花詩冊》。

唐寅的落花詩為和作。和詩的時間為明弘治十七年春，也就是唐寅三十四歲左右的時候。當時。沈周撰寫落花詩七律十首，除唐寅外，文徵明、徐禎卿等皆有和詩。

史載唐寅的和作為七律三十首，再加上他後來的創作。據統計。一共有一百多首《落花詩》，而那段時間。正是他陷入科場舞弊案之後的那幾年。

安功士接著說道：「正是因為如此，這些桃花詩中，才充斥著唐寅對封建統治者摧殘人才的憤慨情緒。而眼前這本冊頁的字里行間，表現出來的那種郁悶不得志的情緒。也正符合當時唐伯虎的境況。這種意境，我覺得仿者或者作偽者是很難體現出來的。」

說到這里，他頓了頓，發現大家同樣也沒有意見，才又接著說道：「咱們接著說一下唐寅的書法風格。唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，但天分也極高。他的書風不離趙孟俯的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評議：『伯虎書入吳興堂廟。差薄弱耳。』」

「其實，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會貫通，面貌也很多樣。只是享年不永，尚未達到「通會之際，人書俱老」之境界。依據文獻記載和存世作品，他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，並在不同時期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌……」

一般認為，唐寅的書風變化可分為四個時期。

第一時期是30歲以前，他居住家鄉蘇州，與同年齡的文徵明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆；書法亦俱從趙孟俯入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文徵明。

第二時期是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，並吸納隸法，橫筆收尾似「蠶頭」，捺筆收筆中途之頓近「燕尾」，極富力度。

而第二個時期的代表之作，就是他所寫的《落花詩冊》。

第三時期是37歲至45歲，這時的唐寅正值壯年，此時的他生活自得，創作也達到頂峰……

第四時期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書法亦變為率意……

仔細說了唐寅的書風，安功士又接著說道：「而這本《落花詩冊》的書風，從用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方等等特點，可以明顯的看出，它正是書寫於唐寅書法第二期。」

聽到這里，孟義先就有些不同的看法，他說道：「但我覺得，這本冊頁上的用用筆，明明有娟秀流轉味道，我覺得應該算得上是三期了吧？」