第九百六十四章 揭二層(續)(1 / 2)

鑒寶人生 吃仙丹 2060 字 2022-10-04

筆趣閣 www.18xxs.com,最快更新鑒寶人生最新章節!

楚琛看到眼前這幅畫的時候,雖然相當的震驚,不過表面上卻不動聲色,因此,大家並沒有從楚琛的表情中發覺什么不對的地方。

老常看到楚琛那慎重的模樣,心里很是得意,等楚琛抬起頭來,他就笑問道:

「楚老板,這幅畫還能入得了您的眼吧?」

考慮到今天過來就是當掌眼師傅的,楚琛就直截了當的說道:「老常,我呢,就實話實說了,這幅《松鶴圖》我師傅那也有一幅,而且除了小部分不一致之外,其他地方都一模一樣。」

「什么?!楚老板,你不會搞錯了吧?」

老常聽了這話臉上當即就露出了難以置信的神色,其他人也同樣覺得不可思議。

楚琛搖了搖頭:「抱歉,事實就是如此,而且兩幅畫的題識和鈴印的位置都一樣。」

聽到這里,大家面面相覷,過了半響,項發財皺著眉頭問道:「難道這畫是復印的?看著不像啊!」

「說是復印也對,不過這比復印復雜多了。」說到這,楚琛看了看老常。

憑老常的經驗,聽到楚琛這么說,哪還想不到楚琛說的到底是什么,他皺著眉頭說道:「楚老板,您說這畫是『揭二層』?」

「『揭二層』?什么意思?」項發財聞言有些疑惑的問道。

「『揭二層』其實就是一種作偽的方法……」楚琛把『揭二層』的意思,給大家解釋了一遍。

「不是吧,一幅畫還能揭成兩幅畫,這得多高超的技藝才能夠辦得到?」聽了楚琛的解釋。吳可等人臉上都露出了相當震驚的表情。

楚琛說道:「『揭二層』當然不容易,作偽者需要經過揭裱、修補、全色等相當繁復的步驟才能制作出一幅足以以假亂真的畫來……」

一般來說,想要「揭二層」,需要的步驟很像是古書畫修復中的「揭舊」,必須先觀察舊書畫的破損程度、時代特征等。而後經過挑刮污點、方裁畫心、洗污、揭、修補、全色等工序。

挑刮污點、方裁畫心,是先將畫面上的塵土、霉點、黑點或者水痕等一些輕浮於表面的污漬用刀尖輕輕挑起、刮去。一般使用刀口鋒利的角刀或馬蹄刀,操作時需非常謹慎,施力既輕又勻,沿污點口邊緣逐漸地刮凈。然後,裁去殘舊的四周。把畫心邊緣裁齊。

之後是清洗。此時一般用開水,因為如果是年代較近的書畫,用冷水可能出現跑墨的現象。但對古畫來說,它的顏色不會輕易被水沖刷、掉落。

由於宣紙和墨的粘牢度都非常強,所以首先要用開水將紙泡透。再將宣紙中的漿糊泡開。用開水泡過後,再在畫心上面附一層塑料膜,再澆開水,四周用毛巾展開壓好,過幾天澆一次。

夏天,澆水的時間間隙會長一些,但要防止書畫發霉。據曾深諳「揭二層」的裝裱師說,修一些舊畫。有時要泡個半個月,但它的顏色是不會脫落的。

清洗過後,就是「揭二層」的重點步驟了。

「揭」是指揭去原裱件的覆背紙和畫心托紙。平時揭舊。是將書畫泡水後一點一點地搓掉覆背紙和畫心托紙,幾乎都是一小塊一小塊地揭。但揭二層必須要整張揭。揭層越多,筆墨越淡。

「補」在古書畫修復中是將古跡的殘缺處配補上適宜的材料,但在「揭二層」中卻是對第二層偽作進行筆墨的大修大補。

這一步相當的重要,書法作品能夠以假亂真,都是靠的這一步。作偽者先要選用與原作字畫紙張的紋理、顏色最接近的紙張;其次要對墨色濃淡有充分的把握,尤其是一些枯筆更要牢記。以確保修補的藝術效果與原來不差分毫。

如在修古書畫時,雖是填色。但此過程不能一蹴而就。如果只圖快,往往會造成修補完的古畫有一深一淺的色塊,而回淡很難弄,也最影響畫作效果。

另外,古舊書畫的紙還需做舊,這樣才能在對光時,使兩張書畫的反光度基本一樣。作偽者一般用馬蹄刀將補洞邊沿處的紙修成一個斜角,或把紙可以刮得更薄,把後補的紙邊緣也是修成斜角或刮薄,粘合後修補的漏洞在背光時就基本看不出來了。

「全」就是為古舊書畫的殘損、失色、走筆處補色、接筆,是對前面各道工序的綜合檢驗,也是揭裱水平的集中體現。

因為每幅書畫乃至局部隨著歲月時間的推移,都會有深淺氣韻的變化,甚至細小處會有多種顏色因素在里面,這是歲月留下的痕跡。因此,補全需要控制顏色的深淺,連水分都要注意,

還有,在全色一環中既要考慮書畫的整體又要注意局部。如果過分注意局部的顏色,全色後會出現明顯的色塊,影響畫面的整體效果和統一性。如果只做大面積的單一色全色,全色部分會顯得比其他部分呆板,也影響畫面效果。

為了解決上述問題,古書畫修復者和作偽者用同樣的辦法,就是把整體部分的底色一般做三到四層,而局部顏色則做更多層,少則四五層,多則十層。因此,即使是一平方尺大小的書畫也要調上數十遍顏色,而每一塊全色的色差都應有所不同。

最後重要的一點是,在修復中如遇到畫意缺損就需要接筆,這就要相當熟悉原作者的筆意特點和風格進行接筆補全,另外,「揭二層」偽作還需要「補氣」。對於人物的線條、山石、樹木等不是簡單的添上墨或顏色,而是將畫意的氣韻連接起來。

經過揭裱、修補、全色等二十幾道工序,一幅原來面貌全非、殘破不堪的書畫就會變得完整、和諧、牢固,這雖然更利於古舊書畫的保存,但是此法也成為「揭二層」者的秘籍。

所以說,想要「揭二層」做的好。除了要有相當的技藝,作品的挑選也非常重要,因此,晚清『海派』畫家之中,喜歡用濃墨重彩的。就入了那些作偽者的視野。