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說起來，楚琛以前雖然不認為金代定窯不生產瓷器，但金定的工藝水平高於宋定，他覺得肯定是不可能的。直到後來看了劉老那里的相關資料，和一些精美的金定器物，他才扭轉了這個觀念。

和以前大多數人的認為完全相反的是，事實上，金朝統治北方後，定窯瓷業從北宋晚期暫時低迷後得到了很大發展，產品數量、窯場規模、制作工藝甚至超越了北宋晚期。龍鳳紋飾、傳統圖案繼續大量使用，刻印雙魚、蓮鴨、荷花、牡丹、萱草、美化、回紋等，則更加繁縟美麗。

金代精品定窯以印花為主，數量頗多，工藝與北宋相比有過之而無不及，其間顏色釉印花品種更加成熟富麗，剔花精品更是精美絕倫，紋飾的繁復精美達到了一個新的高峰。

不過，金代定窯瓷器，只有早期和宋代的定窯不相上下，而且胎釉質量呈下降趨勢。到了金代中後期，雖紋飾清晰，但胎體已經很粗糙，釉面較臟，大多數產品胎色泛灰，釉面光澤也差，已失往日風采。

因此，金代定窯雖然也有精品，但數量相對較少。大部分都是粗瓷，制作隨意厚重，堅固耐用，表現在施釉上不拘小節，因而釉色昏暗。此時期大量內外釉色不同的盤碗類粗瓷出現，這與里外施以不同的釉色及里施化妝土外不施化妝土有關。

不過，目前在定窯劃分上存在「宋金不清」的問題，一些金代的定窯精品，被當作是宋定窯也是屢見不鮮。而就算定為金定。因為人們民族意識的偏見，市場存在著「偏宋輕金」的問題，再加上金定的胎釉確實比北宋定窯來的差，價格與宋定相比相差甚遠。

眼前這只定窯黑釉碗，就是典型的金代定窯的特征。雖說也是一件精品之作，但市場價值並不高，不過小幾十萬而已，如果把它當作是宋定來買，那肯定得虧到姥姥家了。

其實，就算是金定。這只黑釉碗也是很有收藏價值的，當成是宋定買，以現在的市場行情，要不了幾年應該就能夠升到宋定的價格，實際上也虧不了多少。但這只碗還有另外一個問題。就是表面有一層看起濕潤的包漿。

有朋友可能覺得奇怪，既然有包漿，那說明這只碗是傳世品啊，這可是好東西，怎么還有問題呢？如果是正常形成的包漿，楚琛當然不會這么覺得，但這層包漿是人為做上去的，那就是個問題了。

說到這里。估計有朋友心里又有疑問了，既然這只碗是金代的真品，那又為什么做一層包漿上去。這不是畫蛇添足嗎？

原因也簡單，這是由於市場上傳世器和出土文物的價格相差太過懸殊。

之所以，傳世器比出土器貴，有幾個方面的原因。首先，一只盤子，如果在日常生活中當做廚房里的菜盤子天天使用。30年後自然就會滲透上歲月的滄桑，但30年使用中誰能保證不會殘損。有些傳世瓷器都是幾百年流傳下來的，在保護上更是難上加難。

但如果是出土瓷器。它在出土之前，就一直被埋在土里，除非是地理環境出現問題，不然肯定是不會出現損壞的。這就是傳世瓷器比出土瓷器的珍貴的一個重要原因。

除此之外，出土瓷器還有幾個問題，第一，有些買家對於出土的東西有忌諱，不樂意買。第二，出土的東西就是出點力氣挖出來的，力氣不值錢，沒啥成本。

另外，如果出土器想上拍，拍賣機構還怕出土的藏品來源有問題，成交後，萬一委托人出事，涉及到贓物追查把拍賣機構牽扯進去。

其次出土的瓷器光澤也不自然，或帶沁色，都是影響他價值因素所在。如此種種，出土的瓷器在市場上一直不被受重視也就正常了。

因此，同樣的一件完整器官窯瓷器，傳世的一只一般價格能保守定在二十萬以上，而且，在行里，傳世的藏品價格高買家還樂意要。但如果是出土文物，行里一般也就是給個萬兒八千。

當然，這也是對於一般的出土器而言，如果是那種特別珍貴的，收藏者和拍賣公司就很少有顧及了，誰叫財錦動人心呢。

不過，這古玩中的珍品畢竟比較少，如果是一些普通玩意，那也就算了，但那些出土文物中的精品和傳世文物中的精品相比，價格相差的實在懸殊，就那么賣掉的話，有人肯定覺得太不甘心，但這個問題又該怎么解決呢？

於是，經過一些「專家」的潛心研究，現在玩出土老玉的有盤玉的辦法，同樣的，玩瓷器的也有了盤瓷器的高招。

說到這里，想必大家應該知道了為什么明明是一件真品古玩，卻畫蛇添足的做了一層包漿的原因了吧。

其實，黑釉碗的包漿是做出來的到也沒什么，但讓楚琛覺得驚訝的是，盤子上的包漿，是用現在最先進的包漿做舊手段，包漿液做的，這種包漿液現在還只在國外有一些應用，國內市場上基本看不到用包漿液做舊的瓷器。

而楚琛也是在劉老那看到過包漿液的資料，以及一些辨認的方法，才馬上就認出手中的黑釉碗是包漿液做的舊。