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可惜的是，楚琛現那人的時間晚了一些，不然剛才肯定會提醒喬慶泰注意的。但現在事已至此，他也只能對喬慶泰提個醒，當然時間肯定要推後一些，現在嘛，暫時讓喬慶泰高興高興，免得掃興。

這幅扇面之後的藏品就沒什么特點了，其中更有一些贗品夾雜其中，這也是黑市拍賣會常用的手段，以此來達到渾水摸魚的地步。不過這些贗品都比較逼真，大部分都被人給拍走了，但價格卻都不高，

可能是看到成交額不高，拍賣師介紹東西起來也沒什么精神，再加上拍品的質量都不太高，因此他介紹的度也非常快。

「……這件粉彩人物觀音瓶，起拍價一千元，有喜歡的老板請出價！」

說完，拍賣師就環顧了一周，現大家都沒有出價的興趣，再加上有些買家不耐煩的讓拍賣師快點結束，於是拍賣師就准備落錘流拍。

不過正在這時，拍賣師雙眼一亮，立即展現出了燦爛的笑容，要說其變換表情的度，想必就是大名鼎鼎的變臉絕技，也不過如此。而這一切都是因為楚琛舉牌出了價。

現場的買家有些奇怪的看了看楚琛，喬慶泰也有些搞不明白，楚琛怎么突然對這樣的東西感興趣。但再怎么樣，現場除了楚琛之外。已經沒有人再出價了。

等左山付了錢，把購得的拍品拿回來。喬慶泰就迫不及待的看了起來。

觀音瓶形制俊秀，白釉純凈溫潤。粉彩用色豐富，瓶體繪制三個拿著燈籠的童子，其神態描繪的栩栩如生，就以畫工來說，已經不輸於清三代官窯的粉彩作品。

看到最後，喬慶泰笑著點了點頭，說道：「這件觀音瓶到是不錯，雖然多花了一點錢，但也算是物有所值了。好好收藏，應該要不了多久就能升值。」

有些朋友可能覺得奇怪，既然喬慶泰覺得這件東西不錯，而楚琛又只花了一千塊錢而已，怎么喬慶泰還會說楚琛多花錢了呢？

其實原因很簡單，因為這只瓶子是民國時期的新粉彩瓷器。

陶瓷史進入民國時期，由於社會審美觀念生顯著變化，清末時期的淺絳彩不再受到關注，並且工藝缺陷日趨顯露。從而導致淺絳彩迅陷入衰退，而粉彩則以令人驚異的度迅回歸。

早期創作者均原為淺絳彩藝人，其在淺絳彩衰退的情況下，再度回復到粉彩工藝。他們以淺絳彩畫瓷的方法，用粉彩作為彩料繪制彩色瓷，為了和清代的粉彩區分。大家就稱呼這種瓷器為新粉彩。

新粉彩瓷畫，設色清麗淡雅、蒼潤勁秀、彩色絢麗。許多名家的作品一般多顯功力。畫技也不同凡響。

但是，在我國陶瓷史上。尚未把民國瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書籍圖錄，也極少有把民國瓷器作為一個專類來記敘的。

這里面的原因，一是因為「民國」這個概念不太好把握；二是文物界及收藏界對民國瓷器的重視，遠遠不及他們對其它時期瓷器作品所表現出來的那種追求的程度。

不過，因為民國瓷器本身就具備了較高品質，其藝術表現力也並不遜色於前朝。因此許多有識之士已在不動聲色地把平常人視為雜貨的民國瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來，再加上現在的收藏熱，近些年來民國瓷器精品已經在悄悄地升溫了。

但不管怎么說，民國瓷器的價格還是比較低的。比如說2oo2年，在嘉德拍賣會上曾經拍賣過一對民國時期的新粉彩瓷盤，估價8oo至12oo元，成交價則為55oo元。

這還是在國際型的大拍上，而且那對瓷盤還具有特殊的紀念意義，這樣的新粉彩瓷器都只拍出了這樣的價格，在黑市上花一千塊錢買一件新粉彩瓷器，讓喬慶泰覺得貴，其他買家覺得奇怪，也是再正常不過的現象了。

楚琛笑著點了點頭，對於他之所以購買這件瓷器的原因並沒有多加解釋，當然，這最主要是因為這件東西關系到一個重要的線索，至於什么線索，想必大家從這件觀音瓶的制作年代應該猜出來了。對！就是關系著張火泥寶藏的線索。

其實，一開始，楚琛也像其他人一樣，對這件觀音瓶並不太感興趣，不過當他遠遠的看到觀音瓶的繪畫風格時，心中頓時有一種熟悉的感覺。

等他想到起這種熟悉的感覺到底從何而來時，他馬上就又覺得瓶子上繪制的三個抬頭朝不同方向笑的童子，好像就和他研究了三天的瓶子有所關聯。而在這個時候，拍賣師已經准備落錘了，嚇得他當即就舉牌報了價。

瓶子到了手中，楚琛仔細觀察後，現確實就是寶藏最為重要的線索，這讓他心有余悸，差點都驚出了一身冷汗。要是剛才他反應再慢一點，那張火泥的寶藏也很可能隨之和他失之交臂了。