或許還可以走網絡出版這條路？

馬修考慮了好一會，最後拿定了主意，先讓貝拉-安德森跟安迪-威爾接觸一下，如果價格合適，就拿下版權，後面可以慢慢運作，畢竟安迪-威爾的書還要好久才能完結。

估計版權費用不會很高，這樣一來的話，就算後面不能改編電影，損失也很有限。

至於投資改編電影，像這樣火星和太空上的硬科幻片，想要拍的像那么回事，五千萬美元以上的制片預算少不了。

想到這里，馬修不禁揉了揉額頭，這樣送上門的機會總不能放棄吧？

他看了看掛鍾，還沒到下班時間，分別給貝拉-安德森和海倫-赫爾曼打了個電話，大致將這件事說了下。

這兩個人全都表示了支持。

一個接一個投資的電影項目成功，就連頭腦一貫冷靜的海倫-赫爾曼也對他多了些近乎盲目的信任。

馬修給貝拉-安德森和海倫-赫爾曼打完電話，繼續看了會科幻小說，忽然發現了一件事，如今他每年投資擔任制片人的電影，已經超過了他主演的電影。

不管制片能力如何，他現在是名副其實的好萊塢超級巨星加大牌制片人。

馬修知道自己有幾把刷子，從來沒想過去碰導演這個職位，雖然演而優則導的例子在好萊塢數不勝數，身為明星所掌握的資源和帶來的效應會比其他人更容易達成目標，但在好萊塢的電影世界中，導演並不是工業中的頂點。

像走到他這樣一步的明星肯定渴望更多的權力，在好萊塢權力的游戲中，位於金字塔尖的向來是各位手握大權的制片人，而這個職位也成為許多好萊塢大咖夢寐以求的「人生巔峰」。

大咖演員做制片人主要分為兩種流派，其一像馬修主演別的公司投拍的電影，比如《特種部隊》系列，掌控更多的話語權，拍自己想拍的電影；其二當然是為了利益，自己當老板，賺了錢當然也能分到大頭。

不過這兩者並不是全然分離的，畢竟誰都想在做自己喜歡的事情時，順便把錢賺了。

前者還好說，後者並不像看起來那么容易。

所謂權力越大，義務越大，好處多了的同時，做了制片人的風險也更大。

從台前轉到幕後，制片人可不好當，這一點馬修深有體會，只靠演技是行不通的，以前做演員時，他只需操心演好電影的事；做制片人時，還要操心的包括演好電影在內的太多事。

一個疏忽，浪費的時間都是金錢。

如今，茱莉亞-羅伯茨全面轉向制片人，湯姆-克魯斯牢牢把控《碟中諜》系列的大權，萊昂納多-迪卡普里奧持續投資馬丁-斯科塞斯，就連約翰尼-德普都成立了一家制片公司。

馬修無疑是其中商業成功的典型。

甚至有人說他只憑著一張臉，就將電影公司做大了。

十三號工作室本質上還是皮包公司，但開出大價錢收購的人越來越多。

不過，馬修暫時沒有轉讓的意思，因為他知道《暮光之城》系列會繼續成功，而未來的《飢餓游戲》和《潛伏》系列能成功的話，所帶來的收益遠遠不是一億美元能比的。

貝拉-安德森與安迪-威爾的接觸非常順利，在海倫-赫爾曼將一家實體書出版社引薦給安迪-威爾，又幫他聯系到亞馬遜走網絡付費下載之後，安迪-威爾非常痛快的在授權協議上簽了字，十三號工作室只用30萬美元，就拿到了《火星》的電影版權。

通過貝拉-安德森與安迪-威爾的談判，馬修也了解到了更多事情，這些年安迪-威爾在博客上連載的小說不止《火星》這一部，所以安迪-威爾將《火星》當做了一塊敲門磚，希望能用《火星》敲開好萊塢和出版商們的大門。

安迪-威爾從一年前就在滿世界推銷自己的小說，盡管暴雪高管的職位給了他一些方便，但理想很豐滿，現實卻很骨感，之前他接觸過足有十多個公司和出版商，推銷全部以失敗而告終，直到遇見了馬修，然後死馬當成活馬醫。

馬修運氣很好，他運氣也不錯，否則還不知道要等多少年才有人對《火星》改編電影感興趣。

雙方可以說可取所需，一拍即合。

拿下《火星》的電影版權之後，馬修回歸《速度與激情5》劇組繼續拍攝，一周之後從貝拉-安德森那里得到了另一個好消息，貝拉-安德森經過長時間的拉鋸，終於同克里斯-凱爾和塔雅-凱爾夫婦達成一致，代表十三號工作室在與對方在《美國狙擊手》自傳的電影版權協議上簽了字。

工作室以總計700萬美元的價格，買斷了《美國狙擊手》的電影版權，版權有效期為十五年，也就是說十五年之內，如果馬修這邊拍攝制作《美國狙擊手》，並且將其推入影院上映，將持續擁有電影版權，如果十五年之內不拍攝制片，將自動喪失版權。

這也是北美通行的書籍或者漫畫電影版權授權。

拿下《美國狙擊手》，馬修打算找機會跟克林特-伊斯特伍德接觸一下，看老牛仔是不是有執導的興趣。

原本，克里斯-凱爾提議斯皮爾伯格是個不錯的人選，馬修卻否決了，斯皮爾伯格的戰爭片實在太煽情……

時間很快來到了五月份，漫威影業和迪士尼影業要為《鋼鐵俠2》舉辦一場盛大的首映式，馬修也回到了洛杉磯參加。