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「閻立本為了更好地突現出太宗的至尊風度，巧妙地運用對比手法進行襯托表現。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執扇或抬輦、或側或正、或趨或行的體態來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯。二是以圖卷左側的祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態，是為正襯。」

「這幅畫和那副被珍藏在北京故宮博物院的畫一樣，沒有設任何的背景，結構上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，節奏鮮明......」

「衣紋器物的勾勒墨線圓轉流暢中時帶堅韌，暢而不滑，頓而不滯。主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感。全卷設色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯安排，富於韻律感和鮮明的視覺效果......這種細膩的筆觸，精巧的構圖，純熟到秒之巔峰的繪畫技巧，除了閻立本的真跡之外我實在是想象不出還有誰能畫出如此精巧細致的畫來。」

......

老爺子顯得非常激動，尤其眼睛明亮的有些嚇人，被「排擠」在外圍的晉陽偷偷看見了甚至有點擔心他會不會就此激動的暈過去。

都說了要注意血壓了，您老還這么激動真的好嗎？別到時候您真的暈了，那我找誰說理去？

不過老爺子的這番評論解說真的非常精辟入理，很好的說出了這幅畫的特色，讓晉陽又漲了點見識，而且和在場的很多人不同，他大概是最能肯定這幅畫的真偽的人了。

空間出品必屬精品，這幅畫可是外掛空間給他的「發展資金」的其中一部分，其中莫奈的睡蓮等畫作都已經變成了綠油油的美鈔了，這幅畫當然也不可能是贗品。

「爸，您說的沒錯，這幅畫確實非常像真品。畫卷分左右兩個部分，唐太宗和吐蕃使臣祿東贊分別是各部分的中心人物。右側部分，唐太宗李世民端坐在由宮女抬著的步輦上，面帶「帝王之相」，威嚴的神情中流露出對使者的盛情和嘉許。」

「而且為了突出唐太宗的至尊風度，畫家安排了九個宮女加以襯托。六名宮女抬著步輦，另有三個宮女分別在前後掌扇和持華蓋。宮女們嬌小玲瓏，更突出唐太宗的高大碩壯。色彩上，在宮女紅綠相間的宮服掩映中，太宗的褐黃色衣衫、黑色靴帽尤顯庄重嚴肅。」

「這一切都非常符合唐太宗『一代盛世明君』的形象。」

「再看畫的左側部分，有三個人站立在唐太宗的面前。前面的那位，身穿紅袍，手持笏板，是這次會見的引見官員；最後的那位，身穿白袍，手持笏板，是宮廷內官。中間的那位，就是唐太宗此次會見的吐蕃使臣祿東贊。」

「祿東贊是松贊干布的相國，在吐蕃的地位很高。畫面上，祿東贊拱手而立，身穿小團花衣袍，發型和服飾與中原地區不同。他舉止謙恭、敬畏並且沉穩，矯健的性格中帶著質朴粗獷。額頭及眼角的皺紋，表現了他的聰明才智和豐富閱歷。」

「畫的後面，有北宋大學者章伯益用小篆書寫的《步輦圖題記》，記述了唐太宗召見吐蕃使臣祿東贊的經過。畫卷的拖尾，有米芾等眾多名人及收藏家的題跋。」