當然，一件好的藝術品，不會只有背景和點睛之筆，作品上的任何一個因素都直接關系到這件作品的美感和檔次。

對壽山石雕件來講，除了造型和本身的顏sè之外，雕工才是重中之重，越jīng致越bī真越寫實的雕件就越受歡迎。

徐景行本身是沒有去過的香山的，並不知道香山長什么樣兒，但是他在朱老頭兒的房間里看到過這么一副照片，是朱老頭兒跟幾個人在香山上照相，背景就是滿香山的紅葉。

他就是對著那張照片來雕的，而且巧合的是，這塊壽山石稍微tiáo一下重心，造型就跟照片背景中的香山lún廓有七分相似，尤其是那通紅一片的紅葉，更是跟石頭上的紅sè部分非常相似。

甚至可以這么說，這塊壽山石就是為這張照片而存在的。再加上朱老頭兒貌似挺看重那張照片，他當時就決定以那張照片做原形來雕這塊壽山石。

效果自然無可挑剔，擱在底座上的壽山石雕件跟照片的背景幾乎達到了一模一樣的水平，而細節處更比照片還要細致，山上的山石、小徑、樹木、溪水以及人物都栩栩如生，最小的細節處，尺寸不過米粒大小而已。

整個雕件的內容其實很簡單，就是幾個游人登香山觀紅葉的場面，主要是為了突出香山的綿延和紅葉的火紅，但他打量使用了透雕、鏤雕、疊雕、雙面雕等雕刻技法，在突出主題的同時，每一處細節都照顧到了。

比如說那四個相攜登山的小人，雖然造型是穿著古裝的古人，而且沒有露出面孔來，只能看到背影，但其中一位的背影就跟朱老頭兒幾乎一模一樣，認識朱老頭兒的人一看就知道，「哦，這是朱老頭兒」。

除了人物，石徑、河流、樹木等題材也同樣被他雕的細致入微，石徑上用來鋪路的是石板和石板之間的縫隙都能看看得清清楚楚，石徑轉彎處的欄桿更是跟真的一樣，尺寸比例甚至連欄桿上的花紋都沒放過，簡直就是「畫中畫」一般的效果。

這就是壽山石雕的特sè，因為壽山石材質細膩而且質地柔軟，可雕性非常qiáng，隨便你怎么雕刻，一般不會崩塊，不像一般石材那么脆，一下刀一塊一塊的崩，根本沒辦法進行jīng細雕刻。

所以一般的壽山石雕件都是這種極繁極細的風格。

當然，徐景行的手藝值那么多錢，肯定不會做的那么簡單，做到極繁極細並不難，正常的雕刻師傅勤練幾年就能做到。難的地方在於如何使雕件的場景在極繁極細中展現出場景的宏達宏偉和壯闊，畢竟他雕的是山水題材的雕件，太小家子氣的山，那還能算是山嗎？

要做到這點，可不是說你能雕就可以到的，需要設計，需要根據石材的形狀、顏sè等細節進行構圖，說的再直白點，就是需要在石頭上作畫，需要的是創作能力，而不是單純的動手能力。

創作能力，尤其是高水准的創作能力，是一般雕刻師所不具備的，如果個人同時具備很qiáng的雕刻能力和高水平的藝術創作能力，那就是大師一般的存在了。

徐景行現在自然不敢自稱大師，但他的藝術創作能力卻是毋庸置疑的，尤其是在雕刻時，對各種題材的選取和布局，把握的相當jīng准，對雕件的空間、明暗、yīn陽、疏密、層次等要素也掌控的相當好。