中午在歷史博物館的食堂和黃雲軒，以及三個師兄一起吃了頓飯，向南繼續回到小修復室里做事去了。

一上午的時間，他實際上也就給緙絲織機上了經線，連紋樣都沒來得及描摹。

接下來，他要做的，就是用墨筆把荷花紋樣勾畫在經面上。

修復文物的殘缺部位，無論是古書畫、青銅器，還是紡織品文物，所准備的補缺材料都不可能與殘缺部位的大小剛剛合適，而是需要准備得比殘缺部位稍稍大上那么一圈。

補缺材料大了還可以進行修整，可如果小了，那這補缺材料就廢掉了，還得重新再准備一份。

不僅浪費材料，也浪費了大量的時間。

所以，這個度就需要掌握得非常好。

從工具箱里取來一支新的墨筆，向南根據原作《緙絲荷塘鴛鴦圖》上的畫風、技法，以及畫面上殘存的荷花形象，在經線上勾畫出了一朵怒放的荷花。

實際上，如果是其他緙絲織匠，比如馬二叔、徐敏他們，在勾畫之前，必須在宣紙上先將《緙絲荷塘鴛鴦圖》描摹出來，然後再將殘缺的部位接筆完整。

但向南在書畫藝術的造詣上，比大部分的緙絲織匠高明了不知道多少，直接就省略掉了這個步驟，如果把這朵剛剛在經面上勾畫出來的荷花放回到原作上，依然是天衣無縫，完美契合。

完成這一步後，向南深吸了一口氣，開始在緙絲織機前坐了下來，將腳放在織機踏桿上，兩只手拿著長約十厘米的，穿好了各種色彩緯線的舟形小梭子，操作著織機開始緙織了起來。

用腳踩一下緙絲機的腳踏，緙絲機上上下兩層的緯線就分開來，向南眼明手快把梭子從兩層緯線中的間隙穿過。

待梭子完全穿過緯線後，把腳踏松開，此時上下兩層緯線就合攏，把彩色絲線夾緊。

隨後，他再用撥子把緯線排緊，待絲線完全和上一道絲線緊密相連後，又開始踏腳踏、穿梭子、撥絲線，循環繁復……

緯線在織梭的引領下，靈活得如同一條水里的游魚，似乎無所不能。

可難的是，每變換一種顏色都需要更換一只梭子，一幅作品的完成，甚至需要幾十上百只梭，同時編織進去的，還有緙織匠人們的智慧和心血。

操作織機是一項需要注意力高度集中的工作，手和腳之間的動作必須協調一致，否則就很可能出錯。

向南一邊操作著織機，一邊注意著動作的連貫性，臉上的表情認真而又專注，漸漸地投入了到緙絲織造的世界里……

……

黃雲軒今年六十多歲了，盡管身體依然健朗，但畢竟過了知天命的年紀，精神狀態自然不能跟年輕人相比。

和向南幾個學生吃過午飯後，他就回到辦公室里，靠在里面的躺椅上舒舒服服地小睡了一會兒。

說是午睡，實際上到了他這個年紀，睡眠已經不多了，只睡了小半個時辰，他就醒了過來。