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白天太短，所以時間總感覺過得很快，以至於連向南都開始懷疑起來，是不是自己的修復技術退步了。

以往在魔都時，一天時間不但能夠修復好一幅殘損古畫，還能有時間喝一泡茶，才能到下班時間，可現在一天時間也就剛剛好夠修復一幅古畫，而且還是在莉娜和艾米麗兩個人的協助之下。

當然，向南並沒有太多時間去思考這些問題，一連幾天下來，他已經修復好了好幾幅華夏古書畫，這些古書畫，正如孫福民所說的那樣，每一幅都是華夏古代的精品書畫文物。

也許是接觸得多了，向南也不像剛來到達因博物館時那樣，一見到這些國寶級文物，就兩眼發直，喉嚨干澀，他已經很會控制自己的情緒，基本上能夠做到波瀾不驚。

因為他知道，這些雖然是華夏文物，但已經不在華夏了。他現在能做的，就是好好地將它們修復，讓它們能夠盡可能長久地存在於世間。

只要它們還在，就還有回家的希望。

這一天早上，向南一來到東方部文物修復室，就吩咐莉娜和艾米麗將那幅東晉畫家顧愷之的《女史箴圖》取出來，他已經准備好開始修復這幅鎮館之寶了。

《女史箴圖》原本是一整幅長卷畫作，縱24.8厘米，橫348.2厘米，但由於博物館方面缺乏相關知識，在之前采用了「倭式折屏手法」將這幅長卷截成了幾段，並將它們裝裱在了木板之上，以至於如今畫面掉渣、開裂等問題的出現。

因此，向南如果要將它們修復還原，難度還是相當大的。

當莉娜和艾米麗將幾塊裝裱了《女史箴圖》的木板搬過來放在長案上之後，向南仔細打量了起來。

顧愷之的《女史箴圖》，是依據西晉張華的《女史箴》一文而作，原文十二節，所畫的也是十二段，現存自「馮媛擋熊」至「女史司箴敢告庶姬」共九段。

《女史箴》則是一篇諷諫賈後的辭賦，勸說嬪妃們要修德養性，樹立高尚的道德品質。

顧愷之根據《女史箴》一文創作的《女史箴圖》，其中的人物儀態宛然，細節描繪精微，筆法細勁連綿，設色典麗秀潤。

它在結構與空間處理上，都已經非常成熟，畫面每一段都相對獨立，且又前後照應。

《女史箴圖》是集教化與審美於一身的成功典范，並預示著華夏繪畫由重教化到重審美的轉型，在華夏繪畫史上都具有劃時代的意義。

事實上，顧愷之的《女史箴圖》真跡早已不見了蹤跡，達因博物館收藏的這一幅是《女史箴圖》唐代的摹本，其神韻最接近顧愷之的原畫，因而被後人奉為經典摹本。

向南觀察了一會兒這幅《女史箴圖》，來不及感慨什么，便開始動手准備修復起來。

……

「跟著江教授辦事，效率就是快！」

忙到中午的時候，許弋澄的電話打來了，魔都那邊早已經天黑了，蘭頓這邊的時間要晚七個小時左右，他在電話里笑呵呵地說道，

「文物修復培訓學院的《辦學許可證》，咱們已經拿到手了，接下來要做的事情，就是加緊對老校區教學樓的改造工作，爭取年後三四月份的樣子，可以迎來第一批學員。」