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回到文物修復室之後，向南用小噴壺裝了點水，將畫芯背面稍稍打濕，然後直接將畫芯貼上了紙牆，再一點一點將它在牆面上撐平。

接下來的一步，要做的就是全色了。

調配顏色是全色的基礎，調配不出准確的顏色，是很難做好全色工作的，而調配顏色，最怕的就是偏色。

之前向南每次在修復古書畫或者古陶瓷時，都習慣了在白天工作，尤其是古書畫修復中的全色、接筆，以及古陶瓷修復中的作色、仿釉，絕不會在夜里燈光下進行操作。

這是因為，調配顏色就應該在自然光線下進行，這樣才不會出現偏色。

不過，全色這一步驟對於向南這個經常可以做出全色「四面光」效果的文物修復師而言，並沒有什么難度，只需要按部就班地操作就好了。

半個多小時之後，這幅《文潞公耆英會圖》的畫芯全色工作就做完了。

如果站在稍遠一點的地方再去看畫芯，整幅畫面的顏色層次分明，如果不仔細看，幾乎看不出畫芯上面曾經有畫面破損過的痕跡。

向南長舒了一口氣，轉過頭來看了看玻璃隔斷外面的布羅迪·泰勒。

布羅迪·泰勒看到之後，很快就從外面推開文物修復室的門，走了進來，開口問道：

「向先生，怎么了？」

「泰勒先生，我之前了解過，在米國收藏界這邊，對華夏古書畫進行修復時，一般都是只做到全色這一步，對殘缺的畫面不做接筆處理的。」

向南轉過頭來看了看布羅迪·泰勒，接著問道，「您這邊是什么打算？如果只需要做到全色部分，那這幅古畫到這一步就算是修復完畢了。」

布羅迪·泰勒凝眉想了想，問道：「向先生有把握對殘損畫面進行接筆嗎？」

「八成的把握吧。」

向南又多看了他一眼，有些好奇地問道，「泰勒先生還是打算要接筆處理？」

「是的。」

布羅迪·泰勒點了點頭，笑著解釋道，

「對華夏古書畫只全色不接筆，一般都是博物館的處理方式，對於我們這些收藏家而言，能接筆自然最好，因為這些古書畫，我們並不打算一直收藏，在合適的時候還有可能轉手出去或者再送到拍賣會上拍賣，如果連畫面都是殘缺的，恐怕對這幅畫感興趣的人會少很多。沒人願意掏一大筆錢，買一幅連畫面都不完整的古畫的。」

「你說得也有道理。」

向南笑了笑，說道，「那好吧，我就繼續為這幅古畫接筆好了。」

布羅迪·泰勒沒說什么，朝向南點點頭，又退出了文物修復室。

接筆是古書畫修復當中難度最高的一步，他可不想留在這里影響向南的發揮。