古籍和古畫的修復，在道理上是相通的。

事實上，在宋代之前，書籍和古畫修復並不分家。

到了宋代以後，隨著印刷術的發展，古籍修復也蓬勃發展，逐漸成為了單獨的技藝。

古籍的修復在程序上十分繁復，包括了分析病害、拆書、拆頁、選紙、水洗、補洞、壓書、裝訂等數十道工序。

薛釗博先是將《古詩源》其中的一冊放在面前的桌面上，拿著放大鏡細細地觀察了起來。

古籍破損的原因形形色色有很多，歸納起來大致有蟲蛀鼠嚙、霉蝕、酸化、老化、使用中的磨損等。

但眼前這一冊《古詩源》珍本，卻是破損得有些厲害，除了書口和書腳絮化嚴重外，就連書頁內，也布滿了大大小小的蟲洞。

可以這么說，如果這珍本不是到了他的手中，已經可以說是徹底毀掉了。

觀察了一會兒，薛釗博心中似乎已經擬定了修復方案。

一抬頭，對站在一邊發愣的薛鐵說道：「去，將另外三本書也拆開，記得拆頁時一定要編好順序，不要弄混了！」

「知道了！」

薛鐵拖長了聲音應了一聲。

不是說讓我看著么？怎么又讓我干活了？

還有，拆書拆頁這種事，自己都做了兩三年了，用得著每次都叮囑一句嗎？

抱怨歸抱怨，薛鐵也不敢怠慢，「噔噔噔」跑到另一個房間，搬來了一張椅子坐下，開始小心翼翼地拆書。

薛釗博也在拆著自己手中的那一冊《古詩源》，看到薛鐵老老實實地在干活，不由得會心地笑了。

只是很快，他又愁眉不展，鬼子軍隊來意不善，北平越來越不安全，世道也越來越亂了，自己在倒還好，要是自己不在了，這個傻小子干什么都不行，可怎么活下去啊？

心里想著事，薛釗博手下卻不慢，很快就拆開了一本書。

說起來挺快，實際上，拆古籍也是一種技術活兒。

面對一些破損嚴重的古籍，將粘連的古籍分頁也絕非易事，得使用「干揭」或「濕揭」等手法。揭好頁後，需要為每一頁書籍編號，否則書籍順序會被打亂。

這套《古詩源》珍本，已經絮化嚴重，已經不能用竹鑷子分開，因此，薛釗博便選擇了「濕揭」的手法。

所謂干揭，就是通過揉捏，使松散，然後用鑷子挑，起子起，把書拆成單頁，再進行後續修補。

濕揭則是，古籍的書頁一張張完全粘連，已凝結成團，完全無法拆分。

這時，就需要借助外力，如用蒸籠蒸，或用毛巾包著在水里泡，蒸與泡的時間視具體板結情況而定。

薛釗博則是采用了用噴壺噴水的方式，將書頁微微打濕，然後再將書頁拆開。

拆頁完成後，就可以直接進入下一步——選擇配紙。

在正式開始修補之前，需要先為古籍配紙。

古籍修復手工紙可以分為麻紙、竹紙、皮紙、混料紙等。

修復古籍不是選擇最貴的紙，而是要選擇最恰當的紙。

選配的紙張，通常要與待修的古籍材質、簾紋相同、顏色相仿。

如果遇到材質特殊，或帶有顏色的紙張，還需要自行調配紙漿或為紙張染色。

薛釗博輕輕捏起一張書頁，細細地觀察著。

過了半晌，他扭頭看了看兒子，見他也已經拆完了一冊古籍，心中有些滿意。

這小子，做起事來還是很認真的，可惜的是，沉不下心。

將這些亂七八糟的想法扔到一邊，薛釗博開口吩咐道：「去，拿些皮紙來！」