但必須承認的是，《游春圖》在山水技法上仍然不夠成熟。

如果看過《游春圖》的人就會知道，遠山的樹木，就像一團團棉花。

而歷經了隋唐創業，青綠山水畫發展到北宋已經完全成熟，個中翹楚就是這一望無垠的《千里江山圖》！

到了南宋時期，青綠山水畫出現了微妙的變化，從大青大綠逐漸演變成了清雅之趣。

這就是第三展廳的頂級國寶——《萬松金闕圖》。

《萬松金闕圖》的筆法清細隨意，並參用了一些意筆，格調柔麗雅潔，毫無匠氣。

可以視之為宋代青綠山水從追求北方的雄渾之美，向江南水鄉清雅之美轉變的一件典型作品，為其後元代文人山水畫的發展開創了新局面。

整個特展共展出文物86件，以北宋王希孟的《千里江山圖》為中心，旨在系統地梳理、展示華夏歷代青綠山水畫的發展脈絡。

由於之前故宮博物院方面的大力宣傳和不停造勢，使得原本就很少露面的《千里江山圖》，更加顯得神秘和珍貴。

一時間，全社會都在關注著故宮博物院的這次特別展覽。

也正因為此，一到開展之日，游客們便早早地來到了午門門樓外的檢票處等候排隊，有的人甚至天還沒亮，就趕到了現場。

等到八點半即將正式開展之時，午門廣場上已經是烏壓壓的一片，全都是人！

向南和吳茉莉等人參加完開幕式之後，便站在午門的城樓之上，看著下方一臉興奮與期待的游客們，一個個通過檢票口和安檢口，再順著登城牆入口魚貫上樓。

在故宮工作人員的引導下，游客們一個個按順序進入第二展廳，近距離觀賞難得一見的國寶——北宋名畫《千里江山圖》。

由於人很多，故宮博物院方面對觀賞時間進行了限制，每個人都只能在《千里江山圖》面前停留5分鍾，這對將近12米長的畫卷來說，只能說是驚鴻一瞥。

然而，哪怕是在午門外排隊長達兩三個小時，游客們依舊興致盎然，絲毫沒有覺得這5分鍾時間不值得等待。

他們在午門外，翹首以待；他們在午門內，興奮莫名。

這些游客之中，絕大部分都是為了《千里江山圖》而來。

這不僅僅對國寶《千里江山圖》的好奇，更是對一十八歲天才少年王希孟，發自內心的敬佩；是對華夏繁榮昌盛的藝術文化，發自內心的熱愛；是對五千年來，源遠流長的華夏文明，發自內心的自豪！

向南看著午門城牆下，越聚越多的游客，又轉頭看了看身旁的一樣激動不已的吳茉莉、趙波，還有錢昊良他們，內心里一股自豪感也是油然而生。

或許自己身為文物修復者的意義就在於此。

不僅僅是為了讓國寶《千里江山圖》死里回生，重現往日的榮光。

而是更深刻的……歷史、文明、記憶。

世界的記憶。

從歷史的刻痕中打撈起時光的碎片，讓人們能夠看見。

——我們、國家、人類，從古至今的輝煌歷程，便是此時此刻存在的證明。