老朱連連擺手，略有些遺憾地說道，「今天我老婆出差了，中午我得回家給老人孩子做飯，這樣，等過兩天，我請您吃地道的湘楚農家菜！」

「哈哈，行，那我就等著你來請我了。」

向南一邊跟老朱說笑著，一邊朝外面走去。

出了門，老朱就騎著電動車急匆匆地回家做飯去了，向南就隨便找了一家看起來還挺干凈的小飯館，隨便點了兩個菜，填飽了肚子之後，就回到了博物館里。

全色之後，就是接筆了。

接筆，首先要揣摩古書畫作者所用毛筆及其筆法。

接筆使用的毛筆應軟硬兼毫、大小精細具備。

宋代書畫家米芾曾說：「筆不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。」

這說明毛筆的優劣，於接筆的效果是不可忽視的因素。

其次，是揣摩作者的墨法。

明代時，朱耷喜歡用淡墨，徐渭擅長在墨中加入膠水，故其水暈墨章別有情趣。

清代初期之時，程邃晚年愛用極干墨，蔣廷錫有時候會在墨中加入赭石水，而黃賓虹則喜歡用宿墨。

對於接筆的修復師來說，這一點不能不事先去了解清楚。

接筆的關鍵是掌握筆墨的准確性。

不僅筆法逼真，風格雷同，其墨色也要與原作相同或相似。

作為接筆者，決不能草率塗抹，按自己的手法隨意處置，標新立異，破壞原件風格的統一。

這些繁瑣而又復雜的要求，都是針對一般接筆者而言的。

對於向南來說，這一切就要簡單得多了。

因為他不但親眼目睹了崔白是如何調配顏色，還親眼看到了崔白是如何一筆一筆畫出《雙喜圖》的。

博物館里並沒有准備舊墨，因此向南只能自己調制，他將自己之前准備好的煙灰倒入剛磨好的新墨之中，沖淡亮度，使其發舊。

然後才取來一只干凈的狼毫筆，輕蘸墨汁，開始在畫面缺損之處開始勾勒。

《雙喜圖》采用的繪畫技法，大部分是雙鉤填彩法，因此，向南在接筆之時，也使用這種技法，先將缺損畫面勾勒完整，然後再填充色彩。

向南右眼之中，崔白創作《雙喜圖》時的畫面不斷回放、定格、放大，而他自己則手持著毛筆，不斷地模仿著崔白是如何運筆的，甚至連崔白手腕是如何發力的也都要揣摩個七八分。

隨著時間一點一點地過去，牆面之上，《雙喜圖》缺損的部位，也是一點點變得完整了起來。

一直到快下班時，向南總算是完成了《雙喜圖》總共十來處破損處的接筆工作。

古書畫經過全色接筆之後，一般要到等到畫面干透，才可以下牆，揭啟畫芯背面的封紙。

此刻已經到了下班時間，向南畢竟不是這里的員工，不可能一個人留在書畫修復室里，因此也就沒再等下去。

他將修復室收拾干凈之後，便離開了博物館。

等到明天中午時，《雙喜圖》估計就可以修復裝裱完畢了。