仿釉工藝中所使用的顏料，基本上與作色工藝中所使用的顏料一樣。有時為了使用方便，也可以根據基料的性質選擇各類成品磁漆。

目前國內陶瓷器修復普遍使用的仿釉基料是硝基清漆和丙烯酸清漆，二者性能特點各有千秋。

陶瓷器物表面的釉層，在質地上和顏色上各有許多不同之處，但是在實際的工藝操作中，它們除了在配料和加工技法上有所不同，其仿釉基本方法和步驟大體一樣，分為調制塗料和施釉。

調制塗料和施釉的相關步驟，向南早已經在老師江易鴻的視頻教學里了解得既清楚又透徹，此時，動起手來那也是毫不含糊。

他拿過一個干凈的調色盤，先是開始調制塗料。

釉色的調制相對來說比較簡單，因為它和作色工藝中的調色方法相同。

只是需要注意的是，在調制仿釉塗料時，要掌握好顏料與基料的比例。

一般對於光澤好或玻璃質感強的釉面，在調塗料時要提高基料比例，對於光澤稍差或浮濁感強的釉面以及找底時，則要減少基料加大顏料比例。

青花雲龍紋瓶的釉面，光滑細膩，因此，向南在調制塗料時，也稍微提高了一些基料的比例。

調制好了仿釉塗料，接下來要做的就是施釉了。

施釉的操作方法與作色工藝中的各種作色技法相似，但還是有些不一樣。

比如，作色技法不限制塗刷次數，但在仿釉工藝的施釉過程中，動作要嫻熟快速，不能在一個地方反復塗抹。

因為反復塗抹，容易造成「翻底」等不良反應。

由於向南看了一整天+半夜時間的教學視頻，相當於老師江易鴻面對面單獨傳授技藝了，因此他做起來感覺很順手，半點生疏感也沒有。

只是在古陶瓷修復中，仿釉工藝比作色工藝相對要復雜一些，雖然他做得順手，但實際上速度並不快。

向南在工作台前做得認真而專注，絲毫沒有注意到，修復室的玻璃隔牆外，江易鴻正瞪大了一雙眼睛在盯著他的動作看！

江易鴻來了已經有一段時間了，差不多是向南開始調制仿釉塗料時，他就站在外面了。

他原本打算早上過來，問問向南看了視頻之後，有什么感想的，可被劉其正那老頭給拖了去，聊向南的「未來大事」了。

一直聊到了中午，兩個老頭就順便到食堂里，讓食堂的大師傅炒了兩個小菜，又拿了一瓶五糧液，一邊喝一邊繼續聊。

這一番長聊，讓江易鴻是大為感慨。

他原先的想法是很傳統的，正所謂「師傅領進門，修行在個人」，我將自己的本事都傳給你，你能學到什么程度，能達到什么樣的高度，那就得全靠自己的本事了。

這不只是他一個人的想法，從古至今的「師徒制」，都是這么搞的，就連當初他的師父，也是這么教他的。

他能有今天的技術和地位，完全是靠自己的努力得來的。

可聽了劉其正的想法後，江易鴻就感覺臉紅了。

我這個老師，還不如劉其正這個局外人呢。

還是格局不夠大啊！

我還局限在師徒的名分之下考慮問題，可人家劉其正已經站在整個文物修復的高度上來看問題了！

吃過飯後，劉其正還想拉著江易鴻回辦公室繼續聊。

江易鴻這回不干了，死活不肯去。

還聊？真不用干活了？

他還得回去看向南學習得怎么樣了呢，他究竟從教學視頻里領悟了幾分？

如果他領悟不了，我是不是得再換一種教學方式？

這可都是問題！

好不容易擺脫了劉其正，江易鴻回到古陶瓷修復中心後，一眼就看到了公共修復室里的向南，這一下子，連他也驚到了——

這小子，看個視頻就開始修復青花雲龍紋瓶了？

難道我上次說得不夠清楚，這可不是贗品，這是真器！