在彩陶陳列館里面，向南足足待了一個多小時，這才和錢昊良一起離開。
在這一個多小時的時間里面，他對古陶器又有了新的認知。
在這之前，他一直以為，古陶器只不過是古代人類在勞動過程中的一個偶然發明而已。
作為古代人類的一種過渡時期的生活工具，它相對於造型更美觀、材質更堅硬的古瓷器而言，古陶器並沒有發揮到太大的作用。
在古瓷器出現之後，古陶器就逐漸地被歷史給淘汰出局了。
直到今天，向南才發現，實際上，古陶器在古代人類的生活和勞動中，占據著不可替代的作用和地位。
不說其他，就說古陶器的紋飾，它不僅體現出了古代人類高超的繪畫藝術，而且還蘊含著大量與生產生活息息相關的歷史訊息。
實際上，無論是古陶器還是古瓷器，他們在不同的時代，都有不同的風格表現。
了解了某一個時代的紋飾特征，這對於向南修復這一時代的古陶瓷器物，是有很大幫助的。
從彩陶陳列館出來之後，錢昊良就笑著對向南說道：「怎么樣？走了這一趟，收獲很大吧？」
向南點了點頭，一臉感觸地應道：「是收獲很大，最起碼，我對馬家窯文化彩陶的了解，就加深了不少。」
馬家窯文化彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪制花紋；晚期多以黑、紅二彩並用繪制花紋。
這一個時期，制陶工藝已開始使用慢輪修坯，並利用轉輪繪制同心圓紋、弦紋和平行線等紋飾，表現出了嫻熟的繪畫技巧。
實際上，在馬家窯文化之前，距今約7000年左右出現的仰韶文化，才是華夏新石器時代彩陶最豐盛繁華的時期。
仰韶文化的制陶工藝相當成熟，器物規整精美，多為細泥紅陶和夾砂紅陶，灰陶與黑陶較為少見。
其裝飾以彩繪為主，於器物上繪精美彩色花紋，反映當時人們生活的部分內容及藝術創作的聰明才智。
造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術美感。
馬家窯文化彩陶，繼承了仰韶文化爽朗的風格，但表現更為精細，形成了絢麗而又典雅的藝術風格，比仰韶文化有進一步的發展，藝術成就達到了登峰造極的高度。
這一趟來京城，意外發現了華夏農業博物館里的彩陶陳列館，向南自我感覺收獲頗豐，至少以後在修復古陶器上，他的把握又增大了不少。
文物修復，雖然說只是簡單地將破損的文物，在不破壞它的歷史風貌的情況下，盡最大的可能還原其本來的面目。
但實際上，如果不懂得這件文物當時所處的時代特征和歷史風貌，那么，文物修復師有很大的可能都不知道該從何下手。
它不只是修復器物那么簡單，文物修復，修復的還有那一段歷史文化。
兩個人一路閑聊著，很快又回到了酒店門口，錢昊良剛要進去，向南一把拉住了他，說道：「你走錯地方了吧？」
「啊？」
錢昊良後退了兩步，抬頭看了看酒店的名字，仰著脖子說道：「沒錯啊，是長城飯店。」
「我們應該去停車場。」
向南看著錢昊良，一臉無語地說道，「你不是說還有一件文物要帶我去看嗎？」
「我沒忘，瞧把你急的。」
錢昊良笑了起來，一邊繼續往酒店大堂里面走，一邊說道，「人有三急嘛，我到里面上個洗手間不行啊？」
向南：「……」
我的樣子，看起來很著急嗎？
幾分鍾後，錢昊良就開車載著向南離開了長城飯店。
此刻已是下午二點，早已經過了中午上下班的高峰期，一路上來往的車輛雖然多，但並沒有堵車。
錢昊良車子開得很暢快，向南坐在車里，看著窗外來來往往的車輛，和馬路兩旁高大的建築，心情也很是放松。
看著看著，向南忽然感覺有點不對勁，他回過頭來看著錢昊良，問道：「你這是去京城故宮博物院？」
「對啊，不然去哪兒？」
錢昊良轉頭瞥了向南一眼，又很快轉了過去，繼續看路，嘴里卻說道，「要看珍貴的文物，當然還是博物館最多了，你想去哪兒？」
向南撇了撇嘴，沒有跟他斗嘴。
他現在算是明白過來了，錢昊良是打算帶他去京城故宮博物院的陶瓷展廳里，去看古陶瓷。
故宮博物院里的古陶瓷，向南還是知道一些的，尤其是在文博界里傳聞甚廣的「故宮十大珍寶瓷」，更是知之甚深。
「故宮十大珍寶瓷」，是在故宮館藏的35萬件瓷器中，甄選出來的十件國寶重器，均為清代時期燒制而成。
其中，康熙時期1件，雍正時期4件，乾隆時期獨占5件。
這十件珍寶瓷器，無論是在瓷種、釉料上，還是工藝、器型上，均代表了華夏千年陶瓷藝術的巔峰水平，其藝術價值更是無法衡量。
在收藏界有一句流行語，「瓷器要玩清三代」。
那么，什么才是「清三代」瓷器？
實際上，這指的就是清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。
清代是華夏瓷器史上集大成的期間，較好地吸收了前幾個朝代領先精深的技藝。
康熙期間，逐漸將瓷都景市的御窯廠康復完善，使其產品質量更加好轉，其特點是，渾厚古拙、緊皮亮釉。
康熙御窯瓷器品種繁多，千姿百態，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時期的器物要重些。
較大型作品采用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細，交接處不留痕跡。
康熙時期，御窯瓷器形成了嚴謹精工的宮廷工藝風格，並呈現出精細華美的皇家風范，即具有朝氣蓬勃的神采和朴茂華滋的氣韻。
而到了雍正時期，其御窯瓷器無論在仿古還是創新方面，均取得卓越成就，確立了清代御窯瓷器的制作方向，即獨特的皇家格調，純粹的皇家風范。