小萱點了點頭，伸手將拷貝台的電源打開了來，之後，又從一旁的端來了新研磨的松煙墨和毛筆，遞給了向南。

向南朝小萱點了點頭，先是將白描稿取了出來平鋪在拷貝台上，又取了一張略大一點的設色稿紙放在白描稿的上方，然後才接過小萱手里的毛筆，蘸了蘸一旁的松煙墨，開始描印了起來。

實際上，將白描稿描印在設色稿紙上，和之前用毛筆勾勒白描稿沒什么不同，唯一的區別就在於，將這幅壁畫白描稿「轉移」到另外一張稿紙上而已。

這一步操作對於向南這樣一位臨摹大師來說，完全沒有難度，只花了半個多小時，向南就將這白描稿描印在了設色稿紙上。

描印結束之後，向南將兩份畫稿又一一對比了一番，確認無誤後，這才對小萱說道：「你要不要也比對一下，看看有沒有什么問題？」

「不用了。」

小萱搖了搖頭，笑著說道，「用拷貝台來描印白描稿，完全就是照著畫，幾乎不會出錯的。」

向南點了點頭，道：「那就繼續進行下一步吧。」

之後的托背，就跟古畫修復中的托背一樣，向南三下兩下就完成了，這速度看得小萱咋舌不已。

要知道，以前她們描印完白描稿之後，托背這一步都是找專門的裱畫師來做的，她也曾經看過很多裱畫師做托背處理，但沒有一個人能做得像向南這般行雲流水的。

「這就是大師級的實力嗎？」

小萱一臉欽佩地看著向南專注的神情，心里面忽然涌起一股渴望，什么時候自己也能達到這種水平，那就好了。

托背之後，最後一個步驟就是要將托背好的畫稿四邊，用約一寸寬的白紙條，粘裱在適中的木質畫板上，以平整為宜。

小萱輕聲解釋道：「這么做的目的，就是為了方便上色，也可以讓上色更均勻一些。」

這一點，向南倒不是一無所知。

他還知道，粘裱四邊紙條的拉力亦至關重要。

小紙條的拉力小於設色用紙，設色過程中可能會因收縮而引起畫稿紙緊縮，使四邊角某處開裂，有造成畫面邊角斷裂的危險；小紙條的拉力若大於設色用紙，設色過程中可能因收縮而引起畫稿中央某處畫面造成斷裂。

所以為防止以上危險的發生，首先要在臨摹用紙的選擇上下功夫，整理和現狀臨摹最好用純凈麻紙或凈皮為上選；若用紙本復原臨摹，則用熟宣，但熟宣滲透性不好，其「三烘九染」出的效果有悖原作二三遍的染色筆意，所以可用麻紙或皮紙自己做熟，也可在作底色前加礬熟紙即可。

向南如今臨摹用紙，都是小萱之前准備好的，他用手一摸就知道，這是純凈麻紙，這已經是在源頭上盡量減少畫稿在上色時崩裂的風險。

將畫稿粘裱在畫板上也談不上什么復雜，向南很快就完成了。

這幾道步驟做過一次之後，接下來的第二幅壁畫白描線稿處理起來就順暢得多了，不到一個小時的時間，向南就將畫稿上色前的所有准備工作全部准備就緒。

看著面前的這兩幅已經粘裱在木質畫板上的畫稿，向南略有些滿意地點了點頭——

萬事俱備，只等明天上色了。