加利特當然不會知道，在向南的眼里，所有的古書畫都可以分為兩種，不是價格高低，而是無需修復的古書畫和待修復的古書畫。

對於一幅亟需要修復的古書畫而言，最迫切的問題不是該如何好好保護它，而是要想盡一切辦法去「救治」它。

這就如同一個瀕臨絕境的病人，醫生要做的就是如何保住他的命，在和死神爭分奪秒的時刻，誰還會在乎他的身份？

向南將《木石圖》的畫芯淋透了之後，又從工具櫃里取來一條全新的羊毛巾，一點點地將畫芯上多余的水分吸干。

之後，再重新來一次。

加利特站在一旁看了一會兒之後，便悄悄轉身離開了修復室。

他可不是沒什么事干的悠閑小老頭，哪怕是在家里，他還有很多工作上的事情需要操心。

至於文物修復，專業上的事情，還是交給專業的人去做吧，他只需要看到結果就可以了。

加利特的離開，向南注意到了，但沒有在意，依然埋頭做著自己的事情，而鄒金童則是端了一把椅子，老老實實地坐在一旁，認真觀摩學習。

清洗了兩三遍，《木石圖》被弄花了的「臉」總算是露出了真面目。

整幅畫內容很簡單，是一株枯木狀如鹿角，一具怪石形如蝸牛，怪石後伸出星點矮竹。用筆看似疏野草草，不求形似，其實行筆的輕重緩急，盤根錯節，都流露出作者很深的毛筆功底。

這幅畫，是北宋蘇軾任徐州太守時，曾親往蕭縣聖泉寺時所創作的一幅紙本墨筆畫。

蘇軾平生嗜作枯木怪石，是因為「怪怪奇奇，蓋是描寫胸中磊落不平之氣，以玩世者也」。這跟他一生仕途跌宕，在新舊黨爭中屢遭打擊的原因，有很大的關系。

在畫面的右側，是米芾的題跋：

四十誰雲是，三年不制衣。貧知世路險，老覺道心微。

已是致身晚，何妨知我稀。欣逢風雅伴，歲晏未言歸。

米芾是北宋著名的書法大家，他與蘇軾、黃庭堅和蔡襄因為在書法上的成就，被並成為「宋四家」。

米芾比蘇軾小15歲，但卻是蘇軾一生中的摯友。

他簡短的題跋，似乎在回顧蘇軾的一生、蘇軾晚年傾於自省的狀態、以及他們意義深遠的友誼之重要性，而米芾連綿起伏的筆觸和他細心平衡的字形與規律，也足以讓他所書的題跋稱得上是一幅獨立傑作。

蘇軾與米芾的相知相惜，可從他們這兩幅配在一起的傑作略知一二。「蘇米合璧」，不僅突顯了《木石圖》這幅畫歷史上的地位，也標志了世界文化中的光榮一刻。

等到《木石圖》畫芯上的水分稍干，向南便伸出雙手，小心翼翼地捏著這幅畫的兩個角，將它翻了一面，讓畫芯背面朝上。

接下來的一步，就是揭覆背紙了。

向南取來一只小噴壺，往里面裝上水，正准備往畫芯背面噴水，放在口袋里的手機忽然震動了一下。

他抬起手腕看了看時間，已經是巴里斯時間上午十點半了，魔都那邊剛好到了下班的點。

想起上午跟康正勇說起過要開個視頻會議，向南便放下手中的活，將手擦干凈，然後拿出手機來，點開微信看了看。

微信群已經建好了，群名就叫「文物修復工作室」，連實習生在內，一共有13個人。

看著這人數，向南也不禁有些小得意，自己的工作室如今算起來，從規模上看，也比得上一個小公司了。

這才半年時間而已。