在陸澤和米奇討論著這件事時，在倫敦游玩的盧波也遇到了一些問題，不過，或許這些突發狀況，卻成為了他的意外之喜。

「實在太嚇人了，老公，要不我們趕緊聯系旅行社去別的國家玩吧，英國現在不能待了。」

「去哪兒？現在哪個國家不游行？你能保證你去別的國家就不會遇見這樣的事了嗎？除非你去北歐躲著，但北歐我們不是才回來嗎？」

「你說陸澤演什么電影不好？非得演這個破玩意？現在鬧的現在人心惶惶的，玩都玩不好，我請個長假我容易嘛我？」

「跟人家陸澤有什么關系？人家游行是有人家的訴求，他們需要為自己爭取到東西這有錯嗎？再說電影，你也太瞧得起電影的影響力了，沒聽說過因為哪部電影弄到打仗的。」

電視里正播放著今天的新聞，一群游行者在路邊擁堵交通，並且拍路過行人的車玻璃，確實嚇壞了不少人，其中就包括了盧波夫妻倆。

妻子看著電視回憶當初的景象，一臉的後怕，不過盧波的心思並不在這里，反而趴在床上搖頭尾巴晃的刷著南韓流出來的《往生》槍版資源，時而倒退回去看某些細節，時而在筆記本上寫寫畫畫著什么。

「媳婦！還出去玩嗎？」

「你跟我在這兒逗悶子呢？別放屁了行不行？出去讓人拍車玻璃去？」

「行行行，我錯了我錯了，那我寫點東西吧。」

二人訂下的酒店帶書房，盧波暫時安撫了情緒不佳的妻子，讓她先回床上休息，保證一旦做噩夢自己就跑回來，隨後抱著筆記本進入書房開機，在保存眾多影評的文件夾里創建了一個新的文檔，拉上窗簾，翻回到筆記的第一頁，稍加思索後便開始動筆。

《捆綁在我們身上的枷鎖，往生影評，內含些許劇透，輕多多包涵。》

「人在倫敦，正好陸澤的新電影首映，作為陸澤鐵桿影迷的我，自然會去捧場，萬幸英語水平還行，沒有什么理解障礙，在影院看了六遍之後，又拉了幾個小時的片兒，至此，我才敢與大伙聊聊這部由米奇·泰勒執導的黑暗系劇情片，《往生》。」

「說道米奇，不得不說與庄羽有些類似，不過他的影片要更加的極端化一些，鏡頭表達的方式比起庄羽的風格更帶有旁觀者的冷漠，而庄羽的鏡頭語言則要偏重於情感一些，所以，看庄羽的電影，很容易開啟淚水的閘門，而看米奇的電影不太容易哭，但渾身發冷的絕望感會無時無刻的彌漫在你的周圍。」

「往往庄羽的作品中會出現帶有濃郁人性的角色，也就是所謂的人味兒，他們悲天憫人，心懷善念，大致上，這些角色就是庄羽本人在作品中的化身，而米奇不同，他的電影里，人物是機械化的，各司其職，只是充當每一個劇情所需要的轉折點，比起庄羽的那些人味兒角色，米奇所創造的角色，才更像是現實中的人，非純善，也非純惡。」

「人物機械化是他的缺點嗎？非也，這反而是他的優點，這也是和庄羽對比起來最大的不同，由庄羽的第二人稱講述故事，轉換到了第三人稱講述故事，作為觀眾，我們只是旁觀者，而他，也只允許我們做旁觀者。」

「所以最厲害的功底在於，我們看著，沒有起到任何作用，只能在一旁看著，而這些角色，在適當的時間，做著適當的事情，沒有意外，沒有第二種可能，他們相遇後，只會產生這種我們已經料到，卻又為止感嘆的結果，除此之外，別無他選，只有揣摩透了人性的導演，才能拍出這種電影。」

「作為一個影評人，如果讓我評價米奇的話，我認為，他的創作能力頂尖，節奏控制力頂尖，鏡頭語言一流，色彩暗示三流，如果說他很完美，有些扯淡，畢竟他也不是神仙，經驗也並不算老道，但他的電影是那種私人化的作品，只迎合小部分觀眾，所以在一定程度上彌補了他的不足之處，」

「他有缺點，所以需要有人幫助他彌補上這個缺口，所以，俄國兄弟來了，作為深入西伯利亞無人區拍攝紀錄短片，與狼、與熊、與自然做斗爭的狠人，兩人一個是頂尖的攝影師，一個曾作為畫家，對色彩極為敏感，鏡頭語言掌握極佳，成為了最好的火箭燃料，幫助米奇一飛沖天，之前在戛納獲獎後，我也曾關注過他們，沒想到幾年後會與米奇和陸澤匯集，這也是我喜聞樂見的情景。」

「我的色彩感也不足，所以在各種布景的心理暗示上並不敏感，所以這方面的細節就得由其他大佬來分析了，但鏡頭語言這塊，第一人稱鏡頭，第一人稱轉第一人稱注視鏡頭，角色調轉鏡頭，切入鏡頭，第三人稱鏡頭，直面鏡頭切後景鏡頭，左右空間分割鏡頭，演員出入畫鏡頭，前後空間分割鏡頭，全景鏡頭，全被俄國兄弟的大哥盧卡斯玩出了花，對此，我只能說，大佬，我給您磕一個，就讓我跪著吧，起來我不習慣，今年獎項的最佳攝影不是盧卡斯我懸梁自盡。」

「此外，後期的剪輯也得說一下，這種插敘的故事分段遠比三段式剪輯那種開端，高·潮，結尾的普通敘事手法難得多，各種景的切換流暢十分困難，並且還要保證劇情的銜接不會有突兀感，所以主創人員選擇了以物轉景，以色轉景，以人轉景，以聲轉景等各種手段來切換時間線，使觀眾看著一點沒有障礙，很輕松的就能明白時間線走到哪兒了，唉，我再給各位大佬磕一個。」

「具體的轉景目前我沒有高清圖片，等到網上高清資源出來了，我再截圖開一個新貼子跟大家討論，也不劇透太多。」

「然後我們說回演員，好吧，沒什么可說的，卡米亞發揮的中規中矩，水平在這兒呢，差不了，至於陸澤……我不想過多描寫一個怪物有多強大，免得說我借著《往生》吹《婦聯》，雖然《婦聯6》確實也很好看……」

「最終還是講講傑森這個演員，情感很棒，看得出來他對劇本很下功夫了，但是情感流露太多反而容易用力過猛，在某些片段里確實引起了我一點點點點的不適，但他才十七歲，我完全可以理解，只能祝願他的演繹生涯越走越順利。」

「然後！我們正式開始說劇情，為了避免劇透，我只說一些點，不會詳細說角色具體經歷了什么，但最終的結果肯定是要說的，畢竟這也是我們討論的內容，如果有介意的朋友，您看到這里就足夠了，看完槍版再回來看分析就好，愛你們。」

「首先說我最近特別切身體會的劇情，傑森一代的時間線完全是陰色調，陽光全被高樓遮擋，一是色彩暗示人物命運，以及成為代表世界的顏色，這點很淺顯，但更淺顯卻致命的是，英國和鎂國一樣，是沒有采光權的！現實世界就沒有！你可以俯覽倫敦或紐約市中心，基本都是樓挨著樓，一天很少看到陽光，更別是人口爆炸的電影世界了，目前我住的酒店房間就一年四季見不到陽光，這也是最近游行者所爭取的一項，在這點上，我全力支持他們，因為擁有陽光，才能擁有人權。」

「其次，我很在乎的一點，就是工作，電影中所描繪的是長壽者的世界，我沒法想象我要被同一個領導罵上好幾十年甚至上百年，換做是我，真的受不了，很久之內沒有晉升的空間，並且社會等級森嚴，從帕丁格教訓帕克，帕克再教訓查爾斯就能的出來，這是官大一級壓死人的最佳打開方式。」

「並且有無數人想取代你，你要謹慎的控制一言一行，巴拉巴拉一大堆，這些大家都懂，電影里也很好理解，所以就不過多解釋了。」

「在說說家庭，帕克想守護家庭，但沒有守護住，結尾，有很多與他一樣的人，同樣沒有守護住自己的家庭，導致滿大街都是失業者和流浪漢，一個家庭的破碎是個人的不幸，但許多家庭的破碎，是值得社會去反思的，而這點又再次映照了現實，夜晚的市中心與海灘，流浪漢的數量多到嚇人，我想，米奇也是因為這一點而表達對現實社會的不滿。」

「屬於米奇風格的極端思想來了，帶給我們一個究極的思考，家庭是什么？孩子是什么？結合預告片中所述，家庭用虛偽的情感來溫暖我們，電影中不止一次表達了愛孩子是出於責任感，而非血脈親情，並且他們害怕孩子的夭折會給自己造成很大的經濟損失，所以，他們為了孩子的順利成長，只能用虛偽的愛來灌溉到孩子身上，隨後，我們會以真實的情感來溫暖家庭，漸漸的由於時間，責任感轉化為了親情，這才是一個家庭的真正誕生時刻。」

「這是一個非常極端的思想，但我卻沒有什么好的辦法去反駁，我愛我的孩子，其中一定包括責任感，我的孩子，我一定要負責，這是社會教會給所有人的道理，至於有沒有血脈親情，我覺得有，可我已經是個孩子的父親了，但我並沒有感受到那種微妙的血脈情感，這也是我無力反駁的原因。」