</br>山脈的照片，一層層突起的圓融的山丘像極了女人圓潤的房。山腳相接看來有如女體私處，有張照片，隆冬一片枯黃的山脈，相接低回處輕輕隆起，像極了私處的兩瓣，當中干枯而烏黑旱床，也正如那里頭底皺折。攤的保羅一床都是他的戶外攝影作品，南茜一張張仔細檢視，來回賞析。問他到哪里去取這些景致。他告訴她就在鄰近周圍，最遠也不出二百英里內。主要是藉著時序與光線的調配。

&l;你把大地都情欲化了，都成為你里面眼睛所想像的幻想。又問他：&l;你都不再畫畫用畫筆應該更能表達的你的想像與情感的沖動。

&l;已經經過那種過程，做畫家就是一種等待的過程，寄望在空無的期待中耗下來，可以看輕生活金錢，但是究能等待多久，憧憬是抵不住實際的抵觸。

&l;在現實社會里，終究要脫離那種等待，成名是不可期，除非你是銷售長才。所謂理念如不為市場接受，就不會堅持下去，之後再怎么重建都只是扭捏做作的滑稽名堂。熱情一消失再也追不回。

&l;你好像認為現在從事藝術生涯更需要市場認可。南茜確認他的意思。

&l;是呀，現代藝術跟市場接合這么緊密，已沒有貧困的藝術家，只有徘徊市場藝術門外不得其入的索者。另外，我早已失去那類熱情與沖動，還有更大的困難是畫不下去，我不怕畫面呈現想像世界里的混雜、亂及感情四溢，而是不再願意觸及自我的難堪，變得厭惡自己猥瑣不清的想頭，我沒辦法讓內里對的意像表現出來，雖不是全然的暴露仍然無法避免地在回避。你是不同類型，我覺得你有成功的一切條件，是不是家庭拖累了事業。

&l;可這么說，也很難就這么認定。原則上我是自由的，但是你說得很中肯，市場理念重於一切。我曾經有過機會，只要我肯繼續跟著馬丹，應該可以站出來。克麗絲姬洛一生都都靠畢卡索揚名，雖然她不是什么有理念的藝術家。成為一個雕塑家確要靠機緣賜與的市場機會，至少也得靠這層關系立足。

&l;再有這樣的機緣，會讓它再錯失嗎

&l;機緣一生大概只有一次，愈長大就愈渺茫。在我個人的世界里，愛情或者說是愛與應該是最重要的內容了，當然主要是愛情。其他的一切只是為了它而附帶存在，可是愛情也像拔去瓶塞底紅酒慢慢失去色澤與純度，時光在人生這一面更顯得不容情。但你是一個異數，沒想到還能遇到像你這樣純粹熱情激盪的人。我永遠都在平凡生活里感受非凡的尋找和體味其中的暗示。

保羅殷切地望著她，感覺著蘊慰心靈的暢快。

&l;我們都是自己配偶挑剩下的，是不是你好像專門跟被丈夫遺棄的婦人來往，是這樣嗎他

倒貼ok？無彈窗

早一些時辰才告訴她露茜的事。