<第七二六章談藝

這次從日軍那里繳獲的字畫並不多，但是有兩幅明代仇英仇十洲的畫，彌足珍貴()。

由於劉一民一再向部隊灌輸保護文物的觀念，戰士們對繳獲的古玩字畫都ia心保管。說來劉一民都有點吃驚，這兩幅畫是從日軍一個中尉身上搜出來的。那家伙把畫軸縫再軍大衣里，也不知道他行軍站隊時是怎么辦的。

這兩幅畫一下子就把幾個藝術家的目光給吸引住了，一個個彎腰站在桌子跟前，屏住呼吸，細細觀賞。

過了一會兒，就聽張大千說道：「不愧是明四家之一。大家看，這幅《松溪論畫圖》，畫的是長松茂林的溪水邊，兩個高土緣溪岸席地而坐。畫面上的高士一身白衣，神情高遠，顯得飄然出塵。旁邊放置一座古琴，書畫多卷，仿佛正展卷賞玩。身後樹下有石桌，上置茶飲之具，一童扶樹干正取溪水，另一童則持扇生爐，烹茶饗客。林木夾葉為多，干不多皴筆，然妙在轉折自然，一枝一葉，無不與實景契合。以淡墨分樹干暗面，自能厚重。岩石用斧劈，尤能擅用濕筆，和水摔之，先以濃墨皴成，立即以清水接染，絹地不吸水，故能產生含u溶和的意趣。坡岸細草萋i，岩石染e赭、綠e相間，bo紋的流動無礙。一筆一畫、一點一染，都顯示了仇英的工力。無怪董其昌雖然崇南眨此，對仇英也實是拱手拱服。」

傅抱石接著用手指點著畫面說道：「大家再看這幅《蓮溪漁隱》。畫面上，田庄圍牆前，一方士攜童徐行，縱目觀賞四野景e。只見宅前渡頭旁，大樹環繞，綠蔭濃密。樹下泊舟，正待主yu發。庄屋堂軒配置清明。一水之隔，在密林簇擁下尚見茅舍漁罟，近處作坡岸岩石，綠樹相倚，依風輕曳。中景又見田畝，溪岸水畔，荷葉田田。岸間密林攢簇，村舍散落，ia橋相通，行人往來，一派江南夏日情景。山頭不作巨嶂涉崖，峰巒平起，雲霧顯晦，可謂深得董源瀟湘圖的ji神。圖用絹地，岸及屋舍用赭墨分染，以草綠作樹，近處榴葉見用石綠提醒。坡岸和遠山，用石青和石綠淡淡分起，山頭ia樹，再以苦綠攢點，細細觀賞，如對真景，有世外桃園之想。」

這兩個人說完後，其他人跟著就討論開了()。

張大千對郭沫若說：「能不能給劉師長商量一下，讓我把這兩幅畫臨摹下來，帶回去讓學生們觀摩觀摩。」

他們說話的聲音不ia，劉一民也聽到了，就走過去說道：「大千先生要臨摹，當然可以。不過我有個要求，請大千先生臨摹後一定注明是臨摹。否則，以大千先生的功力，很可能以假lua真。」

郭沫若和張大千都嘿嘿直笑。

劉一民又說：「我們八路軍一切繳獲都歸公，這些繳獲的字畫都是從輜重團借出來的，大家鑒賞後還要繳回去。大千先生要臨摹，讓唐星櫻同志帶你去。將來等我們勝利了，建立了國家大博物院，這些畫作都會jia給他們收藏展出，讓全國人民都能看到。」

張大千不由多看了劉一民幾眼，心道這**八路軍的干部眼界到是i開闊的，日本人都快把中國占完了，劉一民竟然還想著等勝利後建國家大博物院。看來，抗戰應該勝利有望。

等藝術家們欣賞完，就把他們抗戰軍興一來的代表作品拿了出來，請劉一民品評。

劉一民原來生活的時代，和平繁榮，家長都很注意孩子的培養。按照學習型組織理論的說法，任何人之間的競爭，歸根到底是學習力的競爭。為了不讓自己的孩子比別人家的孩子差，琴棋書畫什么都讓孩子學。劉一民這人天資聰穎，又能持之以恆，學東西快而且領會深透，從ia到大，除了練了一身高深武功外，還真的是琴棋書畫樣樣ji通，他父母在人前提起他，嘴角都是笑意。

這幾個藝術家不但都是中國現代藝術史上的巨匠，而且都是為抗戰奔走呼號的愛國志士。象徐悲鴻，就是剛從香港、新加坡回來，他是去那里辦畫展為抗戰籌款的。

傅抱石此時是郭沫若的秘書，跟隨郭沫若經歷了武漢會戰，武漢會戰時許多宣傳作品都出於他的手筆。這個時候，他的《明末民族藝人傳》已經出版，由郭沫若作序()。

劉一民首先翻開《明末民族藝人傳》，入眼看到的就是郭沫若的序言，只見里面寫道：「北京破後，直至清順治初期，若干書畫家在異族宰割下之所表現，竊以為實有不容忽視者，文湛持兄弟、黃石齋夫u、史道鄰、傅青主乃至八大、石濤諸名賢，或起義抗敵，或不屈殉國，其人忠貞壯烈，固足垂千古而無愧，其事可歌可泣，一言一行，尤堪後世法也。茲民族危難，不減當年，抗戰建國，責在我輩。」

看到這里，聯想到漢jia文人們為虎作倀的丑惡行徑，劉一民不禁擊節贊道：「郭沫若先生不愧是和魯迅先生比肩而立的新文化運動旗手，堪稱我國新文化運動雙壁。魯迅先生去世前到西安參觀，我曾有幸陪同先生到大雁塔、華清池一游。不意今日又在這盛產名酒的雙溝鎮幸遇郭沫若先生一行，開卷既聞忠烈之氣，大受教益。郭先生，請恕我不喊你郭廳長、郭主任，喊你郭先生或沫若先生，這是我內心里對你毀家抗戰的無尚尊崇。你發動文藝抗戰，表彰民族氣節，鼓舞我**民團結抗日，功在國家，功在民族，攻在千秋。沫若先生，一會兒我們好好喝頓酒，表達八路軍將士對勇赴國難、投身抗日的文藝戰士的尊敬和感謝！」

郭沫若早就聽說八路軍教導師長劉一民是能文能武的少年英雄，剛才見面的時候見劉一民喊他郭沫若先生，還以為劉一民不了解自己的背景，不願涉及政治之爭，專e探討藝術。這一聽劉一民說毀家抗戰，郭沫若忍不住集想起了留在日本的妻兒，唏噓不已，眼眶也有點濕潤，大有遇到知音的感覺。

傅抱石見劉一民首先看的是自己的書，趕緊說道：「劉師長，這書篇幅稍長，一時半會兒看不完。請你先看大家的畫作吧！」

劉一民聞言合上了書，開始仔細地觀看畫家們的大作。

這些藝術家都是歷史上蜚聲中外的大家，每個人的作品拿到劉一民原來生活的時代都是國寶。不過，這個時候正是東西文化相互jia融的發軔時期，中國人想學西洋畫的立體、光影、人i，又沒有西方文化的底蘊，畫西洋畫畫的還稍顯稚嫩()。中國傳統繪畫經過五四運動的洗禮，有點沒落。這些藝術家們都處於探索階段，象黃賓虹、徐悲鴻，都是在畫西洋畫的同時，也畫中國畫，還想著怎么樣把二者融合起來。象張大千，那是一邊畫一邊臨摹，還沒有後來那么大的名聲。

劉一民看了一會兒，見藝術家們帶來的畫作都是自己的ji心之作，或油畫或國畫，山水人物，ua秋月，應有盡有，都是非常寶貴的作品。不過他們到八路軍根據地後的作品，大部分畫的都是冬日的沂e山水景致和蘇北、皖東北風光，另外就是倪華、唐星櫻、趙ia曼、晶晶的人物畫，連和兒都成了畫家筆下的ia八路，穿著ia軍裝，兩眼黑白分明，活靈活現。、

劉一民不知道這些蔣介石和宋美齡的良苦用心，見畫上除了落款就是贈送倪華等人的字樣，心里覺得怪怪的。

不能說畫家們畫的不好，你看畫面上的倪華，有穿著軍裝英姿颯爽的形象，有做手術時的形象，有披著長發、巧笑倩兮、美目盼兮的形象，看得劉一民都一陣痴i。

最後，劉一民的目光定格在一副《運糧圖》上。這幅畫畫的是綏遠抗戰時為前方將士運送公糧的場景，上面有田漢先生的題詩：「烽煙處處忍凝眸，此是存亡危急秋。一隊a驢千石麥，糧宦昨日過包頭。」