宋修平想了片刻，說道：「孟掌櫃，你有沒有考慮過淺絳彩瓷？」

「淺絳彩瓷？」孟子濤以前還真沒想過這類瓷器。

淺絳彩瓷，是因繪畫技法而名的一種彩瓷。

它是由咸豐、同治年間，由程門、金品卿、王少維等一批畫家把由黃公望當年首創的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設色畫法，運用到彩瓷的繪畫上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍等彩，經低溫燒成。

淺絳彩瓷色調清淡柔和，頗具文人雅趣。所繪題材已不局限在山水，更有人物、花鳥和走獸之類。早期多由文人畫家作畫，後來制瓷畫匠也紛紛加入其中，仿而作之。

不過，淺絳彩瓷雖然聽著名頭很大，優點也不少，但並不是沒有缺點，因為其是低溫燒成，受彩料與燒制工藝的限制，彩料與胎釉的結合不夠緊密，容易脫落。

另外，淺絳彩瓷在瓷器史上的存在不足百年，目前存世的數量龐大，在藏家門眼里看來，這樣的瓷器實在太新了，沒什么收藏價值。

就像2004年，孟子濤剛剛接觸古玩的時候，遇到有人賣淺絳彩瓷，他發現這些瓷器胎質細密，釉色純凈，顏色鮮艷，造型典雅，但價格都非常低，一個帶人名款的瓶子，一般只要幾千元，一塊畫得很精致的瓷板，也只要萬把塊錢。

這和動輒幾萬起步的清三代官窯瓷器相比，根本就是大路貨色，孟子濤甚至還聽說，有人賣官窯瓷器，把名家制作的淺絳彩瓷，當作是搭頭送給對方。

當時，見淺絳彩瓷價格低，孟子濤也想過，這類瓷器比起那些官窯瓷器更容易令人接受，而且質量不低，應該能有比較好的增值空間，想著自己是不是應該買一些。

不過，這個念頭被李先樂打消了，他認為古玩這行的投資寧缺毋濫，這淺絳彩瓷看著不錯，但市場不認可，升值幅度能有多大？

孟子濤一想，這也是個理，當時他還專門去網上查了相關資料，發現，拍賣市場上雖然有淺絳彩瓷的記錄，但也只是到了1999年，淺絳彩瓷才第一次登上了嘉德的拍場。

而第二年，其創始人程門的一件山水圖瓷板，起拍價僅為一萬五千元，最終還以流派結束。

像這類大拍是古玩市場的晴雨表，連程門的作品都流拍，更何況其他名家的作品？

再加上，要買淺絳彩瓷也得買名家精品，但這類精品少說也得數千塊，多則上萬，也不是當時的他能夠負擔的起的，最後思來想去，還是放棄收購淺絳彩瓷投資的打算。

在此後的近兩年內，淺絳彩的價格確實上升了一些，但2006年左右，淺絳彩一個程門淺絳彩山水瓷板，成交價也不到10萬元。

這種名家名品就只有這點價格，更別說其它了，從此以後，孟子濤就不再對淺絳彩瓷過多的關注。

現在聽宋修平提起，孟子濤才反應過來，淺絳彩瓷確實是一個不錯的選擇。

因為淺絳彩瓷雖然現在價值不高，但它至少有三個方面的價值。

首先，美學價值。國畫的三大傳統畫科在淺絳彩瓷畫上都有體現，在淺絳彩瓷畫中，或多或少都能見到古代先賢繪畫的影子。

其次，文學價值。淺絳彩瓷畫師經常在瓷器上抒情言志，而且還用文字和畫面真實記錄了當時的社會生活。

最後，史學價值。早期的淺絳彩瓷多是官員之間的贈賀之器，因此晚清歷史名人的名字頻頻出現在淺絳彩器上。以及，在淺絳彩瓷器上，常見到某某寫於珠山官廨、某某作於珠山廠等字樣。這些對史學研究，都有很高的價值。

以這三點來看，淺絳彩瓷即使現在不紅，隨著大家對藏品的理解更加深入，早晚也會紅起來。

而現上淺絳彩瓷的價格還不高，萬把塊錢也確實可以買到一件名家的精品之作。拿來當作禮物送給鄭安志，確實是一個不錯的主意。

想到這，孟子濤向宋修平拱了拱手：「宋掌櫃，你這個提議可是幫了我的大忙了。」

宋修平笑道說道：「哪里，其實，我那正好有一對俞子明的淺絳彩壽星圖棒槌瓶，不知道你有沒有興趣看一看？」

俞子明畫淺絳彩瓷的名家，活躍於同治、光緒年間，在人物、花鳥繪畫的造詣尤為精深，又工行書及篆書，受民間繪畫影響較深。他制作的彩淺絳瓷，因其絕無僅有的獨特性質和超凡脫俗的藝術魅力而廣受好評。

受大環境的影響，俞子明的作品價格並不高，比起程門這樣的名家更是大大不如，比較符合孟子濤的要求。

因此，孟子濤都沒多想，就答應了下來，他並不擔心這其中有拿人手短的問題，因為東西多少錢他心里多少有些數。另外，別說他沒有輕饒嚴同安的打算，就算同意減輕懲罰，一件淺絳彩瓷就打發了，那不是笑話嗎？

大家飯也吃的差不多了，孟子濤就去結了帳，本來宋修平有幫著結帳的想法，不過還沒說出口，就被孟子濤委婉地堵了回去。