那位選手被孟子濤說的也有些惱羞成怒了：「好個手感，好個經驗！不知道你敢不敢再給我們演示一下你所謂的手感和經驗，不然的話，我有理由相信你就是作弊了！」

孟子濤呵呵一笑：「我還是那句話，你算老幾？」

「哈哈，不敢了吧！」

那人指著孟子濤哈哈一笑，接著對著華老說道：「華老，說句冒昧的話，孟子濤作為鄭老的弟子，本身就有作弊的可能，我認為他應該站出來證明自己，不然我認為他應該剝奪參賽資格，並且負相應的責任！」

幾位評委臉聽了這番話都有些黑了，他還在自鳴得意，周圍的選手都連退了幾步，和他保持了一段距離。

這個時候，華老似笑非笑地說道：「剛才有一件事情我們沒有說，由於先前出一些差錯，所以比賽用的這兩件東西，都是臨時抽調過來了的，而且經過了我們四位的重新鑒定，你是不是覺得我們中的一位，或者合伙給孟子濤傳遞消息啊？」

華老的話，聽得那位選手滿頭大汗，手腳都有些微微顫抖，有些張口結舌地說道：「華……華老，我……我不知道這一點，是我誤會孟老師了。」

一位故宮的專家怒氣沖沖地訓斥道：「好個誤會！你還真當我們是老糊塗了，連答案有沒有問題，都看不出來？」

那人緊張地吞了一口口水，翻來覆去地表示自己不是這個意思，希望前輩們不要誤解。

華老揮了揮手，有些不耐煩地說：「行了，行了，就你這心性，就算你取得了好成績，我也會堅決把你開掉，你就打哪來回哪去吧！」

隨即，旁邊的工作人員立馬把那人請出了大廳，過程中，那人已經臉色慘白，走起路來腿都軟了，都不記得自己是怎么走出去的。

到了門外，被外面的風一吹，那人醒了過來，一時間欲哭無淚，他知道，經過今天這回的遭遇，他在這個圈子里的名聲肯定臭了，回去之後都不知道怎么跟師傅交待。

不過，一切的一切，都是因為他自作自受，造成現在的局面，完全怨不得別人。

然而，他如果不是性情偏激，也不可能剛才兩次三番做出有些失理的舉動，也正因為這樣，他並不覺得自己有問題，所有的一切都是孟子濤的緣故。

「孟子濤，咱們走著瞧！」

回到比賽的大廳，孟子濤等那人走了，主動說道：「諸位前輩，諸位朋友，我知道你們可能對我回答出這樣的答案，或多或少都有些疑惑，其實，自證清白對我來說是沒有問題的。」

「比如這面銅鏡，我之所以回答的這么詳細，和我知道它的修復工藝，確實有關，毫不客氣的講，就算有一面破碎的銅鏡在這里，有相應的條件，我也可以把它修復成這樣。」

台上的專家們聽了這番話，都有些驚訝，華老說道：「小孟，你沒有開玩笑？」

孟子濤微笑著點了點頭：「您老放心，我就算開玩笑，也不可能在這個時候開這種玩笑。」

這時，台上一位故宮的專家突然站了起來，從口袋里拿出一個包起來的東西，說道：「還真巧了，我這里就有一面處理的差不多的銅鏡。」

他的話，讓周圍的人都愣了愣，華老有些無語地說：「老張，你怎么隨身還帶著這樣的東西啊？」

「嗨，還不是你們。」張老解釋道：「我得到你們的消息的時候，正在朋友那處理這面破碎的銅鏡，都已經完成了大半了，你們一個電話打過來，我還能怎么著，只能帶著它過來了。」

說到這，張老笑眯眯地對著孟子濤說道：「小孟，這面銅鏡只有最後幾步沒有處理了，我也不要你親手操作，只要把下面的步驟說清楚，就可以了。」

這事對孟子濤來說，並不算什么，孟子濤直接就應了下來。

於是，張老拿著銅鏡從台上走了下來，把銅鏡擺放到了桌上。

孟子濤走上前，把銅鏡打量了一番，這面銅鏡半圓形鈕，聯珠紋紐座。內區紋飾以四乳為界分為四區：一區為西王母，端坐姿式，身著寬袖長裙，兩旁侍者拱手而立；另一區與西王母相對而坐的為東王公，旁有侍者。

另兩區是四馬牽引一車，與其相對的則是舞人翩翩起舞。整件銅鏡厚重大氣，模鑄工藝精美絕倫，品相上佳，不失為銅鏡中難得精品力作。可惜整塊銅鏡被碎成了幾塊，讓孟子濤頗為惋惜。

「張老，您的手藝很厲害……」

孟子濤先是恭維了張老幾句，接著解釋道：「將殘破的銅鏡碎片及細小的殘片定位。所謂定位就是將它們按照原來花紋形狀將斷口拼接在一起。最主要的是鏡面原先是有一定的弧度的拼接定位時還要依照原來的弧度把四周先墊起來讓鏡面也形成一定的弧度。」

「這樣拼接起來的斷口才能吻合，塊與塊之間才不會有太大的縫隙。這時要仔細檢查一下看看鏡面是否完整花紋，是否銜接各個斷口有無錯位。

「一切完好後，不要輕易調整後在拼好的鏡面上用葯水快速粘接劑在塊與塊之間小合地固定幾個點目的是暫時使鏡面固定成為一個整體等膠固化後翻過來後看看背面是否平整這一切全都做好後可以全面施膠了……」

「最後一步就是做舊了，這是文物修復中一項技術性很強的工藝程序。一件文物修復的好壞，前面工序也很重要，必不可少，但是它的表面效果如何，很大程度上取決於這道工序。」

「它的目的是使修復過的地方不露痕跡，色彩、花紋與周圍銜接的地方渾然一體，既要顏色一致，又要做出質感效果，這是這道工序的關鍵所在。主要做法是用漆片酒精溶液調配各種礦物顏料，或用各色硝基漆調成所需要的顏色，根據修復部位的銹色情況采用多種手法，「塗」、「抹」、「畫」、「點泥作銹」、「層層施色」。」

「就此件銅鏡而言，以做底色為主，俗稱「地子」，略加施銹，把原來破碎的痕跡蓋住，達到銅鏡整體的統一和諧。每件文物的做法不同，每個人的做法也不同，做舊這道工序有時很難用語言文字表達清楚，這要根據每個人的修復實踐，每個人對色彩的理解等不同因素來決定。用的手法不同，但要達到的效果卻是相同的，目的就是做出來的「舊」和原來器物本身的「舊」一致相同，渾然一體，達到整舊如舊的目的。」(未完待續。)