「好的，謝謝醫生。」一家人對孟子濤千恩萬謝。

這之後，路宏思帶著孟子濤來到他的書房，並把幾件藏品拿了出來。

路宏思的藏品有一半是瓷器，不過對孟子濤來說，基本都是比較普通的品種，現價在三五萬之間，剩下的除了一件青銅器之外，全都是文玩，文玩也只是馬馬虎虎。

路宏思一一對自己的藏品做了介紹，他對唯一的那件青銅器特別的喜愛，介紹的篇幅了也長了一些。

這件青銅器是只四足鼎，方唇外折.雙立耳，直壁四隅有棱脊，腹壁飾獸面紋，四足作長鼻獸形。器底陰刻銘文「周公作文王鼎供」。

然而，孟子濤一眼就能看出，鼎身通體布滿的銅銹顯然是化學腐蝕而成的，這只鼎其實是仿作。

不過，這只四足鼎仿作的也算可圏可點，而且還是清晚期制作的，到也還有些價值，但充其量也就幾千塊錢而已。

路宏思說到最後又沉默了片刻，心中暗下了決心，這才說道：「孟醫術，等治療結束，我想把這只鼎送給您，還請您務必接受。」

孟子濤暗嘆一聲，本來他是不想多嘴的，但路宏思居然想到把這只鼎送給自己，那他肯定不能讓自己吃了虧，於是間接說了此鼎有問題：「路先生，不知道你有沒有聽過『西京造』這個詞？」

金石學在我國再度興起的道光、咸豐年間，翰林院的金石學者搜集青銅器注重銘文。而有的不識金文的官僚，選購銅器也要有銘文的。傳說當時西京有位知府姓劉，他買銅器沒字的不要，有字的多加錢，西京古董商便設法在無銘文的真器上鏨刻文字，以投其所好。

另外，1852年賣給老翰林、金石學家陳介祺「毛公鼎」的西京古董商蘇億年，在賣掉「毛公鼎」之前，拓下了鼎身上的銘文從而進行摹仿鏨刻，成為西京鏨字作偽的名家，漸漸地也就誕生了青銅器仿制流派「西京造」。

一般來說，「西京造」的仿鑄三代銅器，以鏨刻偽銘見長，而真器上的偽銘，也大部分出自西京。

路宏思當然也聽說過「西京造」，他馬上就反應過來，愕然道：「您的意思是說，這只鼎有問題？」

孟子濤遺憾地點了點頭，接著就指出了鼎身的問題：「道光、咸豐、同治、光緒四朝，西京鏨刻名匠是『鳳眼張』、蘇兆年、蘇億年等人。這只鼎就有蘇億年的風格，但是不是他制作的，那就不得而知了。」

聽了孟子濤的解釋，路宏思不由苦笑起來：「難怪當初我買這只鼎會那么便宜，搞了半天還是我貪便宜吃了大虧啊！」

古玩打眼是再正常不過的事情了，不過這個時候孟子濤除了安慰幾句之外，也沒有多說什么，畢竟兩人不過剛認識，他可不了解路宏思的性格。

路宏思振作了精神，道起歉來：「孟醫生，實在抱歉，不過我真不是故意的，還請您不要誤解。」

孟子濤擺了擺手，表示不會的。接下來，他在路宏思的勸說下，挑選了一條價值數千元的108顆沙汀珊瑚手串，算是作為治療的先期費用。

這個治療費高嗎？說起來還真不高，別的不說，像老人這種情況，上一次醫院要多少錢，至少也要幾千塊錢吧，又能有孟子濤這么好的治療效果嗎？

所以，路宏思給的理所當然，孟子濤拿的也是心安理得。

眼見快要中午了，路宏思邀請孟子濤吃了飯再走，孟子濤也沒有拒絕。

上了餐桌，路宏思問母親道：「大哥又不下來吃飯？」

「別管他，他餓了自然會下來吃。」一提到自己的大兒子，老太太心里就有氣，好好的生意不做，家也不顧，就知道畫畫，如果能賺錢還算了，結果他畫的畫從來就沒有賣過，到現在要不是有弟弟接濟，估計早就餓死街頭了。

路宏思對自己的大哥挺有感情的：「他老是這樣也不是一個事兒啊，我去勸勸他。」

老太太說：「等吃了飯再說，你先現在就算去了，他也不會下來。」

想想大哥平時的飯點，路宏思同意了。

享用過豐盛的午餐，孟子濤原本打算走人，但他對路宏思的大哥很好奇，於是想要拜訪一下，路宏思當然不無不可。

路宏思帶著孟子濤上了三樓的一間書房，只見一位五十多歲，頗有文人墨客氣質的老人，正在聚精會神地畫著畫，對兩人的前來完全沒有反應。

孟子濤對著准備出聲的路宏思擺了擺手，輕輕走到路宏振旁邊，看向畫卷上的內容。

路宏振畫的是一幅工筆重彩花鳥畫，雖然只是完成了大半，但也能看出此畫立意高古，布局典雅，設色十分考究，畫得既細膩又生動，已經能夠比得上一些名家之作了。

孟子濤到是沒想到，路宏振的繪畫水平居然有這么高了。

路宏振畫好一片花瓣，輕舒了一口氣，這才注意到旁邊站著的弟弟以及孟子濤。

「宏思，不知這位小兄弟是？」

聽了弟弟的介紹，路宏振連忙跟孟子濤握了握手：「醫生，真是對不住，早知道您來了，我肯定早就下樓了。」

孟子濤笑著表示沒事，隨即就把話題轉到了路宏振的畫作上：「路老先生，您這幅花鳥，既細膩又有生氣，相當不凡啊！」

路宏振連忙拱手道：「過獎了，其實我對花鳥的研究還不透徹，畫的馬到是還可以見人。」

路宏思接過話道：「這點我到可以證明，我大哥臨摹的徐悲鴻的馬，完全可以做到似假亂真的地步。」

孟子濤一聽這話心里有些驚訝，馬是最好畫的動物，體格強健，身形高大，相貌英俊，怎么畫都會出彩。但馬又是最難畫的動物，要想把它畫出特點，畫得與眾不同，形神兼備，則難之又難，特別是在徐悲鴻的馬面世之後，畫馬就成了吃力不討好的選擇。

熟悉的人都知道，齊白石畫蝦，李苦禪畫鷹，黃胄畫驢，李可染畫牛，再加上徐悲鴻畫馬，是當代畫動物的五座高峰，爐火純青，已臻化境，不說後無來者吧，但想要超載他們也是萬難的事情。

其實，當初徐悲鴻選擇畫馬，也是有幾分冒險，因為歷史上畫馬的高手很多，都各有千秋，且有定評。比如，唐朝畫馬最出名的畫家是韓干、北宋畫馬高手李公麟，、元初的趙孟俯也是畫馬大師等等，想要超越他們真不是容易的事情。

不過，徐悲鴻畫馬也有自己的優勢，他不僅對傳統畫法爛熟於心，下過多年苦功，而且又留法數載，掌握了西洋畫法的注重比例、透視等科學技法，這就是古人所無法比了。所以，他筆下的馬，既有西方繪畫中的細膩造型，又有我國傳統繪畫中的潑墨寫意，融中西繪畫之長於一爐。

當然，除此之外，對馬細致的觀摩和研究也是徐悲鴻成功的要點。

徐悲鴻曾經說過：「我愛畫動物，皆對實物下過極長時間的工夫，即以馬論，速寫稿不下千幅，並學過馬的解剖，熟悉馬之骨架肌肉組織，然後詳審其動態及神情，方能有得。」

不管怎么說，徐悲鴻筆下的馬確實是當下不可逾越的境界，現在路宏思居然說，路宏振臨摹的徐悲鴻的馬可以做到似假亂真的地步，這不由讓孟子濤提起了興趣。

你要說這不過是兄弟倆吹牛，但從路宏振筆下的花鳥就能看出，他的繪畫水平已經到了極高的境界，因此孟子濤對他筆下的馬就充滿了期待了。

「路老先生，不知能否讓我欣賞一下您的畫作？」孟子濤客氣地說道。

「當然沒問題。」

路宏振十分爽快的答應了，隨即從身後的書櫃之中，取出了一幅畫來，收拾了工作台之後，就把畫作展開。

孟子濤看到畫卷上的內容，頓時一驚，只見畫中繪五馬於江邊飲水，三聚兩疏。五馬外形各異，白馬、黑馬、棕馬、花斑馬，或低頭深飲，或回頭眺望，或遠處馳騁，雖處不同境地，亦相互關懷，心靈互有牽系。

這分明就是徐悲鴻著名的《五駿圖》啊！

那幅畫孟子濤也有研究過，可貴之處在於匯合徐悲鴻一生中畫馬的姿態，飲水馬、回首馬、立馬、奔馬，一應俱全，難能可貴；同時也表現了徐悲鴻向往自由的心聲，四處奔走的斗志，也借此喚醒民眾、支持抗戰而不遺余力地奔走呼號，募捐、義賣，以實際行動譜寫了一篇可歌可泣的雄壯詩篇。

在孟子濤眼中，眼前這幅畫除了在意境方面可能達不到徐悲鴻的高度之外，其它地方可以說惟妙惟肖，這並不是說，整幅畫好像是一模子里刻出來的，而是說在筆法、意境等方面已經無限接近於原作了。

孟子濤不由叫起好來：「好！妙筆生輝，圖中之馬栩栩如生，而且意境也足，和原作相比也八九不離十，畫得太好了！」

路宏振笑道：「誇獎了，不過說實在的，為了畫馬，我也學徐悲鴻，對馬的肌肉、骨骼以及神情動態，作過長期的觀察研究。之前經常去馬場畫速寫，並精研馬的解剖原理，期間吃過不少苦，也花費了不少錢，為此，我妻子都跟我離了婚……」

說到最後，路宏振的情緒就開始低落了下來，不過馬上他又回過神來，重新露出了笑容：「不過，我現在覺得我吃的這些苦都是值得的，吃得苦中苦，方為人上人。」

對於路宏振的精神和毅力，孟子濤是表示佩服的，但對他這種不顧家庭的做法，說實在的，他不太能夠認同，不過個人有個人的想法，他不不便多說，此時他考慮的是另外一件事情。

「路老師，如果請您再揮筆作此佳作如何？」

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