孟子濤有些遲疑，繼續觀察題識和鈐印，當他注意到鈴印四周的釉色時，心中一動。

「瓷器胎質細膩，造型完美，瓷板平整，厚薄均勻，不見疵點，這一點符合真品的特征。另外，人物勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虯結生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎於中國傳統減筆描與枯柴描之間，衣衫的表現以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線條簡略流暢，准確凝練，遒勁有力盡顯精神，有以草書入畫的放達和力度。」

「整體而言，其用筆豪放，線條自由生動，運用粉彩所畫人物形神兼備，面部極具立體之感，衣紋以寫意法畫就，富有新意變化，暈染手法獨特，條屏上部大量留白，只於左上角題字畫章，字體遒勁，筆法豪邁，將詩書畫印融於一體，氣韻悠長，文氣十足。除了王琦之外，還有誰有這樣的藝術水平？」

在孟子濤觀察過程中，蔣余順發表自己的看法，接著說道：「賢哥，我知道你是為我好，但這幅瓷板畫真品的特征這么明顯，是贗品的機率微乎其微吧！」

蔣余順這番話說的信誓旦旦，就差說蔣樂賢是多此一舉了。

蔣樂賢說道：「你別先急著下結論，聽聽王會長和孟老師的看法。」

「好吧。」蔣余順答應了下來，但態度上卻顯得有些不耐：「王會長，你剛才也鑒賞過了，不知道能否發表一下你的看法？」

王之軒斟酌了片刻後，說道：「雖說這幅瓷板畫在繪畫風格、筆墨特點、題識印款與王琦十分相像，但總是感覺缺了一絲神韻。比如人物的衣紋確實迅疾、流暢，用筆枯勁，頓挫有致，有八怪黃慎的筆意，但在西洋畫技法的表現方面卻有些差強人意，比如光影、明暗的對比等等，我覺得不太符合王琦在這個歲數應該有的能力。」

王之軒指了指落款時間，算下來正是1932年所作，這個時間，王琦的用筆已經十分老辣了，肯定不可能會出現王之軒說的問題。

見王之軒這么說，蔣余順有些不以為然，說道：「王會長，我覺得你說的幾個方面沒問題吧，各人有各人的判斷，除非你要說兩種風格相差太大了，不然的話，感覺這事也不好拿來當作仿品的證據，是吧？」

蔣余順的話確實有道理，事實上，王之軒和蔣樂賢一樣，對這幅瓷板畫都感覺不對勁，卻找不出這幅瓷板畫具體的問題，所以才讓孟子濤過來幫忙。

這個時候，孟子濤開口道：「諸位等我一刻鍾，我去拿點東西過來。」

蔣余順有些不滿道：「哎，你先說東西到底對不對啊，我的時間都很寶貴，哪有功夫在這里耗著啊！」

孟子濤聽了這話就有些不高興了，心道，我的時間比你寶貴多了！

想到這人是蔣樂賢拉來的，看在蔣樂賢的面子上，他也不想跟對方一般見識，於是說道：「你這東西有問題，至於原因，等我把東西拿過來之後，你就知道了！」

說完，也不等蔣余順反應過來，他就走出了會客室。

蔣余順皺起了眉頭：「這人到底是誰啊，說話這么牛！」

「小孟的眼力比我厲害多了，牛氣一點很正常嘛。」

王之軒也對蔣余順的態度很不滿，雖然他沒有介紹孟子濤的背景，而且也不可能逮到哪個不認識的人就把孟子濤的背景揭一次，但他也介紹孟子濤名下有古玩店，這么年輕能開古玩店，能沒有兩把刷子嗎？

「行了，你少說兩句！」蔣樂賢給蔣余順使了個眼色，自己這朋友有點不好，與人相處的時候，容易高高在上，不過他確實有高高在上的資本，但這些資本面對孟子濤，就不值一提了。

蔣余順到也不是不識好歹，收到蔣樂賢的眼色，知道孟子濤能耐不小，於是就閉口不言了。

沒到一刻鍾，孟子濤手里拿著一只玻璃小瓶走了進來，小瓶里面是一些淡藍色的液休，也不知道是什么作用的。

孟子濤沒有多作什么解釋，直接說道：「蔣先生，接下來我就要展示證據了，不過這對你的瓷板畫有損傷，如果你不願意的話，我就不驗證了。」

聽說會有損傷，蔣余順就有顧慮了：「什么樣的損傷？」

孟子濤說：「我這損傷是把作假的地方顯示出來，損傷應該是原來就存在的。」

「不會破壞本體？」

「是的。」

「那就做吧。」

「好，為了避免將來麻煩，我建議你可以用手機錄像。」孟子濤又提出一個建議。

蔣余順覺得應該這樣，連忙拿出手機准備錄像。

孟子濤拿出工具，蘸了一點瓶子里的液體塗在瓷板畫上：「咱們先在完好的地方試一下……看到沒有，沒有損傷吧？」

蔣余順仔細看了一下，點頭道：「沒有損傷。」

「那咱們就正式開始了。」

說話間，孟子濤把液體塗在了鈐印的地方，沒想到，才一會功夫，鈐印就慢慢消失了。

「這是怎么回事？」蔣余順目瞪口呆。

孟子濤說道：「這是一種作偽手法，具體效果我就不用多說了你應該也能明白，另外，據我判斷這幅畫的作者很可能是王璞。」

王璞為王琦的弟弟，傳世作品極少見，偶爾出現繪畫風格、筆墨特征、題款與印款均與王琦十分相似，就作品筆墨風格來看，曾有王璞就是王琦一說，但經多方考證，王璞並非王大凡用藝名，而是王琦的三弟，並隨王琦學瓷畫並繼承其繪畫風格。

在1921年瓷都影印出版的一書中，有王璞以及王琦、王大凡、汪野亭等人瓷畫粉本紙畫48幅，王璞的畫稿為《麻姑獻壽圖》，可見王璞也是研究社發起人之一。

王璞和許劍緣、樂子安、張玉珊等一樣，應為晚清瓷畫遺老，且為瓷業研究社的重要成員，可能離世較早，存世作品不多，應是民國新粉彩瓷畫的奠基者之一。其作品與王琦畫作風格極像，目前出版過的王璞畫作也與王琦有相同內容和形式的瓷畫。

據說35年王琦患中風之後，一直是由三弟王璞支撐匋匋齋，由於早年兄弟倆共同完成過許多作品，在36年左右，所有王琦風格的作品全部是屬王璞款，並且風格極似王琦風格，1937年王琦去世，王璞護靈回老家，在返回瓷都途中，王璞被土匪所害。

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